ирокою аркою. У другій половині XV в. у Флоренції будується багато палаців міської знаті. Микелоццо в 1452 р. закінчує спорудження палацу Медічі (рис. 2); в цьому ж році за проектом Альберті закінчується будівництво палацу Ручеллаї, Бенедетто та Майа і Симон Полайола (Кронака) зводять палаццо Строцці. Незважаючи на певні відмінності, ці палаци мають загальну схему просторового рішення: висока триповерхова будівля, приміщення якого групуються вонруг центрального двору, обрамленого арочними галереями. Основний художній мотив - оброблена рустом або декорована ордером стіна з величними прорізами і горизонтальними тягами, відповідними поверховим членениям. Спорудження вінчалися потужним карнизом. Стіни виконувалися в цегляній кладці, іноді з бетонним заповненням, і облицьовувалися каменем. Для міжповерхових перекриттів крім склепінь застосовувалися балкові дерев'яні конструкції. Арочні завершення вікон замінюються горизонтальними перемичками. Велику роботу з вивчення античної спадщини і розробці теоретичних основ архітектури виконав Леон Батіста Альберті (Твори з теорії живопису та скульптури, В«Десять книг про зодчествоВ»). Найбільшими роботами Альберті як практика є крім палацу Ручеллаї перебудова церкви Санта-Марія Новела у Флоренції (1480), де в композиції фасаду вперше використані волюти, що одержали широке поширення в архітектурі бароко, церква Сант-Андреа в Мантуї, фасад якої вирішено накладенням двох ордерних систем. Для творчості Альберті характерно активне використання закономірностей ордерних членувань фасаду, розвиток ідеї великого ордера, що охоплює кілька ярусів будівлі. В кінці XV в. розмах будівництва скорочується. Турки, що захопили в 1453 р. Константинополь, відрізали Італію від торгував з нею Сходу. Економіка країни занепадає. Гуманізм втрачає свій бойовий характер, мистецтво розглядається як засіб догляду від реального життя до ідилії, в архітектурі цінуються витонченість і витонченість. Для Венеції на відміну від стриманої архітектури Флоренції характерний привабливий, відкритий тип міського палацу, композиція фасаду якого з тонкими, витонченими деталями зберігає мавританському-готичні риси. Архітектура Мілана зберегла риси готики і кріпосного зодчества, відображені в цивільній архітектурі. <В
Рис. 1. Флорентійський собор Санта Марія дель Фіоре. 1434 Аксонометричне розріз куполи, план собору.
В
Рис. 2. Палаццо Медічі-Ріккарді у Флоренції. 1452 Фрагмент фасаду, план. br/>
З Міланом пов'язана діяльність найбільшого живописця і вченого епохи Відродження-Леонардо да Вінчі. Їм було розроблено кілька проектів палаців, соборів; був запропонований проект міста, в якому, передбачаючи розвиток містобудівної науки, зверталося увагу на пристрій водопостачання та каналізації, на організацію вуличного руху в різних рівнях. Велике значення для архітектури Відродження мали його дослідження композицій центричних будівель і математичне обгрунтування розрахунку сил, що діють в конструкціях ...
