имових краєвидівВ» Аверкампа представлені в музеях Роттердама, Гааги, Амстердама, Лондона, Кельна і Москви (Музей образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна - <Катання на ковзанах))). p align="justify"> Його племінник Баренд Аверкамп (1612/1613, Кампен (?) - 1679, там же) був деканом гільдії живописців Кампена в 1656, 1662, 1677. У своїй творчості він в більш консервативною і провінційної манері продовжив шукання дядька. Але його твори залишаються сухими і важкими (В«Катання на ковзанахВ», Париж, Лувр). p align="justify"> Мета моєї роботи: вивчення Зимового пейзажу Хендріка Аверкампа.
Завдання роботи, які вирішуються для досягнення мети: аналіз сюжету, жанру, кольору, перспективи, композиції.
1. Історіографія картин Хендріка Аверкампа
При зверненні до В«Катанію на ковзанахВ» Хендріка Аверкампа і В«Зимового пейзажу з пташиною пасткоюВ» Пітера Брейгеля молодшого (копія з оригіналу Пітера Брейгеля старшого) привертає увагу загальна для них деталь (біля лівого краю обох картин) - труп чотириногого тваринного, оточений воронами. p align="justify"> У контексті тлумачень обох творів вона також набуває особливого змісту, як символ неминучої смерті, що підстерігає людей, що рухаються по В«катку життяВ» (більш явно для утихомиреного брейгелевского пейзажу, тим не менш, наповненого аналогічної символікою - ополонку на льоду, пастка для птахів, в якійсь мірі в цей ряд входить і зображення церкви). p align="justify"> Ймовірно, ту ж функцію виконує і скелет коня під пагорбом, на якому поставлений хрест, в картині В«Чотири вітряні млиниВ» Яна Брейгеля Оксамитового (біля лівого краю пейзажу). Ця деталь надає особливого звучання основній ідеї картини - циклічності світобудови, вічному круговороту буття, натякаючи на невблаганність смерті - недарма фігури людей і коней в центрі композиції як би перегукуються з кінським скелетом і намогильної хрестом. p align="justify"> Спеціалізувався на зимовому пейзажі, ставши найвідомішим живописцем цієї теми в усьому європейському мистецтві. Якщо колорит його ранніх речей (Катання на ковзанах, Державний музей образотворчих мистецтв імені О.С.Пушкіна, Москва) ще кілька пестроват, то в зрілому творчості Аверкамп, зберігаючи дробность деталей, досягав переконливого цветовоздушного єдності простору, размечая його тонкими градаціями морозної серпанку ( Розваги на льоду, Мауріцхейс, Гаага, середина 1610-х років). Органічно поєднував краєвид з жанром, зображуючи досуги городян у вигляді дрібних живих сценок. p align="justify"> Аверкамп створив новий тип жанрово-пейзажної картини, писав в основному невеликі зимові пейзажі у світлій сріблястій гамі з строкатими фігурками ковзанярів. Тонко передавав глибину простору, атмосферну серпанок, створювану вологим морозним повітрям ("Катання на ковзанах", ДМІМ; "Розвага на льоду", Мауріцхейс, Гаага). p align="justify"> Брейгель В«Зимовий пейзаж з пасткою для птахівВ»
У лівій частині картини зобр...
