«по батьку російської, а по матері француженки, дочки відомої в свій час паризької артистки ВарлейВ» Є.В. Алексєєвої, що виховували в любові і взаємній повазі 10 дітей, майбутній великий актор і режисер пережив і перше (в 3 або 4 роки) сценічне успішне, але супроводити пожежею від загорілася через його впертості вати, виступ у ролі зими на дачі у маєтку Любимівка в живих картинах В«Чотири пори рокуВ»; та усвідомлення артистичних потреб і переживань після відвідування циркової вистави, що спричинило за собою постановку приватних домашніх вистав, у тому числі балету; і переконання, що В«мистецтвом треба займатися безкорисливоВ» [1, с. 25], що прийшло в процесі роботи в домашньому ляльковому театрі; та враження від вистав італійської опери, що залишилися гострими на все життя. p align="justify"> Артистичне дитинство допомогло К.С. Станіславському рано зрозуміти, як потрібні і важливі артисту люди, серед яких він живе і від яких В«набирається творчим матеріаломВ». З вдячністю автор книги пише про те, що такими людьми і суспільством його доля балувала протягом усього життя, розповідаючи про людей, які брали активну участь у розвитку російського мистецтва, російської науки і естетики - про П.М. Третьякові, творця знаменитої галереї, яку він пожертвував Москві; про К.Т. Солдатенкова, котрий присвятив себе видавництву тих кращих книг; про М.В. Сабашникова, творця чудового видавництва; про С.І. Щукіна, який зібрав галерею французьких художників нового напрямку, куди безкоштовно допускалися всі бажаючі знайомитися з живописцем; про його брата П.І. Щукіна, творця великого музею російських старожитностей; про А.А. Бахрушина, який заснував на свої кошти єдиний в Росії театральний музей, зібравши в нього те, що належить до російського та частиною західноєвропейського театру; про С.І. Мамонтове, співака, оперному артиста. Режисера, драматурга, творця російської приватної опери, мецената в живописі; про С.Т. Морозові, діяльність якого тісно злита з основою Художнього театру; про людей з безпосереднього оточення сім'ї, які не мали гучних імен, але сприяли, за висловом самого автора, В«виробленню артистичного складу душіВ» [1, с. 29]. p align="justify"> К.С. Станіславський відносив до витоків свого життя в мистецтві, так само як і до витоків свого духовного розвитку в цілому Малий театр, завдяки якому навчився В«дивитися і бачити прекраснеВ». Підготовка до відвідування вистав Малого театру включала в себе читку п'єси в невеликому гуртку молодих людей, вивчення літератури про неї, критики на п'єсу, вироблення власного погляду на п'єсу. Після перегляду вистави в гуртку йшло активне обговорення побаченого, перегляд повторювався, і повторювалися суперечки, в ході яких виявлене невігластво з різних питань змушувало поповнювати свої знання. Таким чином, Малий театр керував духовної та інтелектуальної стороною життя, а акторська робота знаменитостей Малого театру (Живокіні, Шуйський, Самарін, Медведєва, Ленський, Качалов, Федотова, Саві...
