, Б.Вахтіним та ін
Один час працював секретарем у В. Панової. У 1972-1976 рр.. жив в Таллінні, працював кореспондентом таллінської газети "Радянська Естонія", екскурсоводом в Пушкінському заповіднику під Псковом (Михайлівське). У 1976 р. повернувся в Ленінград. Працював у журналі "Вогнище". p align="justify"> Писав прозу, але з численних спроб надрукуватися в радянських журналах нічого не вийшло. Набір його першої книги був знищений за розпорядженням КДБ. p align="justify"> З кінця 60-х Довлатов публікується в самвидаві, а в 1976 році деякі його оповідання були опубліковані на Заході в журналах "Континент", "Час і ми", за що був виключений зі Спілки журналістів СРСР.
У 1978 році через переслідування влади Довлатов емігрував до Відня, а потім переселився до Нью-Йорка. У 1979-1982 рр.. видавав ліберальну емігрантську газету "Новий американець" російською мовою. Одна за одною виходять книжки його прози - "Невидима книга" (1978), "Соло на ундервуді" (1980), повісті "Компроміс" (1981), "Зона" (1982), "Заповідник" (1983 ), "Наші" (1983) та ін До середини 80-х років домігся великого читацького успіху, друкувався в престижному журналі "New-Yorker <#" justify"> Розглянемо структуру іронічного будови художнього образу на прикладі композиції роману З . Довлатова Зона. Записки наглядача . Іронія є тут провідним принципом організації художнього висловлювання, що пов'язано і з творчим завданням роману.
Проте в критиці зазвичай говориться про гумор С.Довлатова: Петро Вайль і Олександр Геніс вказують на відсутність іронії в його прозі, розуміючи, однак, іронію лише як смішне під маскою серйозного , підкреслюючи, що у Довлатова ми маємо справу саме з зворотним випадком - гумором.
У даному випадку ж мова йде про іронію в широкому сенсі, як творчому принципі організуючому текст як ціле; це, за визначенням Фрідріха Шлегеля, що не риторична іронія, яка грунтується на іронічних епізодах , що не фігура мови, особливо характерна для полеміки, а іронія поетична, справжньої батьківщиною якої є філософія, ця іронія проникає своїм божественним диханням поетичне створення в цілому; в ній реалізується настрій, озираються все з висоти і нескінченно піднімається над усім обумовленим, в тому числі і над власним мистецтвом, чеснотою і геніальністю .
На перший погляд творче завдання обумовлена ​​прагненням художника вийти за межі традиції переважно соціально-політичної розробки табірної теми до рішучого її поглибленню в аспектах прикордонних форм людського буття.
