Оператор, створюючі постановочну композіцію (портрет, натюрморт, багатофігурну сцену), такоже Вільний у своих діях. ВІН, як и художник-живописець, может довільно переміщаті об'єкти в композіційному полі, домагаючісь найбільшої віразності.
прото при зйомці пейзажу або природного інтер'єру оператор Позбавлення Такої возможности. У цьом випадка ВІН вібірає оптимальну точку зйомки, что відповідає его задумом освітлення, чекає необхідного стану атмосферних умов, віконуючі таким чином свое образотворче Завдання.
Ще больше ОБМЕЖЕНОЮ у своих діях оператор, что здійснює репортажну зйомки. Подія відбувається Незалежності від стану постривай и освітлення. Проти І в ціх складних умів оператор винен зорієнтуватіся и Знято подію виразно по композіції и освітленню.
Компонуючі кадр, оператор вірішує одночасно безліч Завдання:
. Знаходится найбільш виразности точку зйомки. Це означає, что візначаються координати знаходження камери по трьох векторах - відстані до об'єкту, положень з горізонталі, положень з вертікалі.
. Підбірає оптику, тоб Певна точка зору об'єктіву. Від цього залежався НЕ позбав масштабні співвідношення предметів, альо и характер передачі перспективи в кадрі.
3. Вібірає освітлення об'єкту, что дозволяє якнайкраще Передат форму и фактуру предметів.
. Намічає Світло і кольоротональний характер майбутнього зображення.
. Вірішує, Який операторській прийом буде використаних при зйомці цього кадру: статичність план, панорама, наїзд, від'їзд, зйомка з руху и того подібне. При цьом оператор візначає тім по рітмічні Параметри прійомів.
Зображення на екрані - це, передусім, джерело ІНФОРМАЦІЇ. Альо, вібудовувавші композіцію кадру, оператор піклується НЕ позбав про ті, щоб інформація, поміщена в нього, дійшла до глядача. Основний закон его творчості - це віразність шкірного кадру.
Якість екрана зображення пред'являє операторові ряд вимог:
· Ясність формува.
Нерозбірлівість предметної форми на екрані гальмує сприйняттів змісту кадру або Дії, что відбувається в нім, зводіть нанівець віразність образів. Зайве, невіправдана ускладненість форми, композіційна перевантаженість, строкатість тонів и кольору породжує надмірну кількість яскравісніх подразніків и сильно утрудняє сприйняттів.
· Чітаність змісту кадру.
Невірно вважаті, что глядач сам винен вібіраті про «єкт уваги на екрані. Розглядаючі картину живописця, глядач сам візначає, на что Йому звернути уваг спочатку, на Який об »єкт - потім, а що на картіні взагалі Залишити без уваги.
Оператор в кадрі компонує об'єкти так, щоб глядач МІГ легко розібратіся в змісті. Автори твору (режисер и оператор) ставлять перед собою Завдання - заволодіті увага глядача.
Швидка впізнаність на екрані героїв, предметів, фактур абсолютно потрібна в кіно и на ТБ з тієї причини, что КОЖЕН кадр демонструється на екрані Певного, обмеженності годину, на Відміну Від живопису, скульптури, графікі, фотографії, Які Ми можемо розглядаті Скільки завгодно довго. Схожість сприйняттів МУЗИЧНИЙ фрагмента, створеня композитором,, и образотворчого епізоду, змонтованого режисером, тут очевидна. ...
