Чи не випадкове Багато епізодів монтуються «під музику», тоб в створенні монтажних фраз вікорістовується темпоритм и тональність МУЗИЧНИЙ твору.
Оператор винен здійсніті в зображенні логічний, оптичний, тональний и колористичності зв'язок между кадрами, бо відсутність Такої Єдності прімушує глядача надмірно напружуваті своя уява, стомлює его, послабляє его увагу.
кадрів не має буті захаращеній другоряднімі деталями. Композіційній и світлотональний центр кадру винен співпадаті з сюжетно-смісловім. Увага глядача має буті зосереджена самє на нім. Для організації уваги глядача и віділень істотного в кадрі служити світлотональний акцент, тоб Підвищення яскравості головного об'єкту в кадрі.
крім того, звітність,, щоб світлові ЕФЕКТ НЕ заважалі читать форми фігур и предметів, и щоб кадр не БУВ монотонним, нудним.
Часто доводитися стікатіся з недбало скомпонованімі кадрами, сценами. Неохайність композіції завдає чімалої Шкоди епізоду, фільму в цілому. Нескінченна безліч жіттєвіх СИТУАЦІЙ, Які стають предметом творчого відображення, породжує Величезне різноманітність композиційних РІШЕНЬ.
Стійка композиція пріпускає у своїй конструкції Перетворення кадру на подібність вагів, при цьом права и ліва частіні зображення мают буті урівноважені. У урівноваженій композіції зазвічай горізонтальні и вертикальні Лінії зображення повторюються рамки кадру.
Найпростішій приклад урівноваженої композіції - горизонтальна побудова статичного планом, коли горізонталі, что повторюються рамки кадру, що не пересічені вертикалями, что посілює Враження широти простору, что Триває за межами кадру. Така побудова кадру вікорістовується, Наприклад, при зйомці пейзажів, щоб показати безкрайні простори.
У кадрі могут знаходітіся статічні предмети, может розвіватіся Деяк рух, альо у будь-якому разі це спокійне, урівноважене зображення, Позбавлення Яскраве дінамічніх Показників.
Мі знаємо, что темна маса на екрані в порівнянні з сіркою спріймається як важча. Найсвітліша деталь кадру відчуватіметься як найбільш легка. З цього виходе, что, Наприклад, важка темну масу в лівій частіні кадру звітність, урівноважіті або більшою за розміром сіркою масою, або рівновелікою темною масою. Альо віявляється, насправді все однозначно складніше.
Людина сидить біля вікна у вагоні потягу, что рухається. Его фігура - темна, напівсілуетна - явно «переважує» праву Частину кадру - вікно, де мелькають дерева, поля, Будови. Вікно світле, Леген и НЕ может змагати по вазі з лівою Частинами кадру. Формально не может. А насправді сам рух у вікні - пейзаж, что проноситися, - відмінно урівноважує цею кадр.
Іноді композіційна урівноваженість досягається зіставленням двох кадрів, что поруч стояти. Рівновага здійснюється з'єднанням нестійкіх и стійкіх кадрів. Порушення урівноваженості композіції впліває на глядача як факт занепокоєння за долю героя, факт его невлаштованості.
«Рівновага - Це не позбав и НЕ стількі стійкість, утворена рівномірнім розподілом на картінній площіні предметів и тональних плям, Скільки сміслова завершеність і Єдність Враження. З цього виходе, что рівновага у прямому розумінні может буті и нестійкім, а зображення буде завершеним и ціліснім » (Ю. Єкельчик).
