ться споруди для відбиття воєнного нападу, але вони поступово зникають, поступаючись місцем новим віянням.
Головна башта замку (донжон) втрачає свої первинні оборонні функції. Ознаки замкової архітектури зберігаються, але обробка башт, зубчастих стін з бійницями набуває все більш декоративний характер (замок П'єрфон 1390-1420). Віконні отвори починають прикрашатися ліпниною і фризами, а на покрівлях громадяться високі камінні труби. У цих нових замках готичний логічна конструкція, вертикализм і мальовничість композиції, живий силует поєднувалися з легким витонченим декором і тонким членуванням площин стін (замки Амбуаз (1492-98), гайон (1501-10)). Замок втрачає значення фортеці, в його композиції головну роль починає грати палацова будівля. Споруджуються прогулянкові та виставкові галереї, які отримали особливий розвиток після відкриття італійської архітектури. Це вплив особливо помітно в зведенні особистих апартаментів. І замки стають просто заміськими будинками, резиденціями. Вперше вони стали використовуватися тільки як житло в кінці XV століття. У XVI столітті неприступні фортеці перебудовуються в прекрасні палаци. Блуа, Шамбор, Шеверні, Азе-ле-Рідо, Шенонсо - всі вони немов ввібрали в себе чарівність цієї чарівної долини.
Садово-паркове мистецтво розвивається одночасно з мистецтвом жити: фонтани, водомети, підстрижені кущі, квітучі партери роблять менш суворим зовнішній вигляд середньовічних замків. Серед художників, які прибули до Франції разом з Карлом VIII, був і такий собі Фра Пачеллі ді Маркольяно, що служив раніше при дворі неаполітанського короля і став справжнім режисером простору. Він зумів прищепити у Франції смак до строгим геометричним формам сицилійських фруктових садів. Йому була доручена планування садів Блуа і Амбуаза, в яких він втілив свою концепцію раціонального використання простору, що стала згодом відмітною рисою французьких садів.
Крім запрошених Франциском I до Франції знаменитих італійських майстрів (зокрема Леонардо да Вінчі), з'явилися і багатогранно освічені французькі архітектори - Н. Башелье, Ф. Делорм, П. Леско, Ж. А. Дюсерсо . Глибоко національними творами архітектури французького Відродження стали крило Франциска I в замку Блуа та інші мальовничі, невід'ємні від навколишнього пейзажу замки-резиденції в долині Луари (Азе-ле-Рідо, 1518-29; Шенонсо, 1515-22; Шамбор, розпочатий в 1519) . Протягом трьох століть жили в цих замках королі Франції. Мисливські угіддя, повні дичини, пагорби з розкинулися на них чудовими виноградниками, що простягнулися від Серрана до Вувре фруктові сади надовго утримували двір далеко від Парижа. Тут збиралися самі знатні вельможі і самі прекрасні дами. Надалі замки витісняються міськими і заміськими палацово-парковими комплексами.
Але чому на цьому прямокутному відрізку, двісті на сто кілометрів, уздовж річки та її приток зосереджено так багато заміських замків? Представляється, що основна причина полягала в тому, що після повернення з італійських походів, що почалися в 1494 році, у герцогів Валуа народилася нова концепція королівського двору і резиденції. Їх замки, що були до цієї пори суворими фортецями, перестали служити оборонним цілям, після того як світ в країні, здавалося, встановився, а поява артилерії зробило навіть самі неприступні стіни крихкими, немов яєчна шкаралупа. Карл VIII, Людовик XII і Франциск I перейнялися італійською гуманістичн...
