коли Микитовича Демидова, складені в 1826 р. [ГАСО, ф. 102, оп. 1, д. 173] і в момент його кончини в 1828 р. [см.: Argenziano], а також фрагменти листування замовника з майстрами [ГАСО, ф. 102; РГАДА, ф. 1267]. Найціннішим иконографическим матеріалом є архівні фотографії з приватної колекції, опубліковані у збірнику демидівської конференції 1996 [см.: Argenziano].
Унікальність даної колекції, яка свідчить не тільки про зміну смаків епохи, а й про роль паризьких майстрів у створенні каменерізної частини ансамблю, змушує нас докладніше зупинитися на складових його десяти предметах. На момент продажу майна флорентійської вілли Демидових вони були основною складовою декору Салону мозаїк.
Можливо, найбільш раннім з творів цього кола є камін, облицьований малахітом з позолоченим бронзовим декором, прикрашений сім'ю рельєфними мозаїками.
За опису майна флорентійського будинку М. Н. Демидова, складеної за станом на 1 січня 1826 р., в Жовтому салоні знаходився «чудовий камін з малахіту з флорентійськими мозаїками» [ГАСО, ф. 102, оп. 1, д. 173, л. 11]. Згідно з інформацією з каталогу аукціону 1880 цей камін знаходився в парадному салоні вілли Сан Донато: «Лот К. Камін з малахіту з Великого парадного салону, зі старовинними медальйонами з рельєфною мозаїкою з кольорового каменю, із стеблами з позолоченої бронзи і з позолоченою бронзою. Робота Томира. Вис. 1 м 22 см, шир. 2 м 5 см »[Palais de San Donato, 1880б, p. 256].
Камін був придбаний Стіббертом (Stilbbert), сьогодні знаходиться в створеному на основі його колекцій музеї у Флоренції [2] . Анна-Марія Джусті згадує про цей твір у своїй книзі як про приклад пізнього використання мозаїк XVII в. [Giusti, p. 220, il. 109]. П'ять мозаїк, розташовані на верхньому фризі, виконані в традиційній манері: рельєфні квіти і фрукти на бронзових стеблах, зібраних в букет бантиками з різних каменів. Ще два панно, що прикрашають підніжжя пілонів, із зображеннями ягід, відрізняються від верхніх мозаїк і є, на наш погляд, більш пізніми зразками (іл. 1).
Лаконічні форми твору, суворе членування його фасадів нагадують кращі зразки стилю ампір. На відомій літографії 1815 (?) Г. [Семенов, с. 88, мул. 36] Микола Микитович Демидов зображений сидячим в кріслі на тлі каміна, композиційне рішення якого, так само як і характерне членування фасаду прямокутними мозаїчними вставками, близькі до каміна із зібрання музею Сібберта.
Надзвичайно близький малюнок ми знаходимо в описі виставки французької промисловості 1819 Камін - з білого мармуру зі вставками з малахіту на фасаді - опублікований як частина колекції, що принесла срібну медаль бронзувальник Люсьєну-Франсуа Фешер (Lucien-Francois Feuchere) [Moleon, p. 228; pl. 27-28, fig. 2].
Часткова переробка каміна була здійснена в середині XIX сторіччя. Про це свідчить різниця в характері малахітового набору на лицьовій і бічних частинах. Останні облицьовані великими плитками каменю більш світлого тону. Підтвердження цієї доробки ми знаходимо в архіві Демидових: у справі про витрати на меблі за 1852 з позначкою про оплату роботи Бьянкіні (Bianchini, один з найбільш великих приватних конкурентів державної мозаїчної майстерні) щодо збільшення каміна [РГАДА, ф. 1267, оп. 16, д. 300, л. 44 об].
1816-м р. датовано зобов'язання з виготовлення фірмою «Томир, Дю-терм і Ко» комплекту з годинника «Геній мистецтв» та пари канделябрів з частковою облицюванням з ла...
