зуриту [см.: там, буд 77, л. 1]. Облицювання каменем фрагменти - фон ніжок і частина балясини на канделябрах і стилобату, маленького цоколя і фриза великого цоколя - повинен був виконати мраморщик Періно (Perinot). Ймовірно, при виконанні замовлення відбулися зміни: запланований лазурит поступається місцем малахіту.
У каталозі розпродажу майна вілли Сан Донато в 1880 р. цей комплект розбитий на два лоти - 290 і 291 [Palais de San Donato, 1880б, p. 73-74], придбаних, однак, одним покупцем - таким собі Кросбі (Crosby) [3] в якості єдиного цілого. Раффаеле Арженціано ідентифікує ці предмети з позначеними в списку предметів (1828): «703. Годинники з малахіту з позолоченою бронзою, Геній науки »і« Пара канделябрів на 12 свічок »[Argenziano, p. 124-125].
На жаль, про канделябрах ми можемо судити лише за документальними свідченнями і аналогам. Так, докладний опис предметів було поміщено в каталозі 1880 р.: «Лот 291. Два прекрасних канделябра на 12 свічок, роботи Томира. Кожен складається з трикутної бази, що кінчається сфінксами і завитками з матової позолоченої бронзи і декорованого з кожного боку букетом квітів із старовинної флорентійської мозаїки у високому рельєфі. Довгі балясини, частково із золоченої бронзи, частково з малахіту, обвиті гірляндами з квітів і фруктів з твердих каменів, спираються на бази і увінчані букетом на 12 свічок, з матово золоченої бронзи. Висота 1,45 м, ширина підстави 0,31 м »[Там же, p. 53].
Зображення одного з пари канделябрів (іл. 2) ми знаходимо в книзі «Демидови у Флоренції» [I Demidoff, p. 97, il. 39]. Аналоги, що відрізняються пропорціями і матеріалом, відомі по ряду публікацій. Так, у звіті про виставки французької промисловості поміщений малюнок канделябра, представленого Томіра на виставку 1802 р. [Moleon, pl. 25-26, fig. 3]. Облицьована малахітом пара чаш на балясовідной ніжці і з отворами для кріплення канделябра була представлена ??швейцарським антикварним будинком Richard Redding Antiques Ltd. [См.: A very important ...].
Служили центром цього ансамблю годинник «Геній мистецтва» були варіантом широко використовувалася Томіра моделі [Зек, с. 31, 32, 55, 57]. Опис годин з каталогу 1880 дає досить повне уявлення про предмет: «Надзвичайно красиві і значні годинник Томира, з позолоченої бронзи, зі старовинними флорентійськими рельєфними мозаїками і малахітом. Ці дорогоцінні мозаїки, виробництво яких надзвичайно дороге і вже давно припинене, зображують фрукти та квіти з твердих каменів. Елегантна алегорична постать Генія мистецтв з карбованої і матових золоченої бронзи, представлена ??стоїть, що спирається на циферблат. Висота 92 см, ширина 73 см, висота фігури 65 см »[Palais de San Donato, 1880б, p. 53]. У ілюстрованому варіанті каталогу вміщено зображення годин [Там же, p. 54] (іл. 3).
Годинники збереглися, вони були виявлені в зборах Замку Мальмезон, куди надійшли у вигляді дару від графині Кассель (la comptesse Cassel) в 1933 р. як подаровані російським царем Наполеону I [см.: Documentation ...]. Це неправильне твердження повторює в книзі про Томіра Жюльєтт Ніклосса [см.: Niclausse, p. 84]. Зв'язок годин з Демидовим встановив лише Бернар Шевайе в 1991 р. [см.: Chevaillier, p. 33-34]. Майже повна схоронність годин (втрачені лише кілька фрагментів мозаїки) дозволяє розглянути характер малахітового набору і особливості рельєфною мозаїки (іл. 4).
На аукціоні 1880 одним з найдорожчих став придбаний к...
