итті.
«Юдиф зневажає ногою мертву голову Олоферна, очі опущені долу, і тому внутрішній світ її залишається загадково-недоступним ... У Юдифи багато жіночною м'якості і чарівності ... Гарний золотистий колорит об'єднує симфонію винно-червоних, оливково-смарагдових, сріблясто-блакитних, коричневих тонів в єдиний гармонійний акорд » (О.М. Персіанова).
Ранній період творчості Джорджоне завершує одна з найцікавіших його картин - так звані «Три філософа».
І.А. Смирнова пише: «Кожен з трьох філософів - певний тип людини, майже певний характер. Сидячий у вільній позі юнак з гарним профілем і чорними кучерями, одягнений у вільну білий одяг і зелений плащ, цілком пішов у споглядання. Весь його вигляд пронизаний ясною гармонією, це як би втілення ідеалу Джорджоне - прекрасна людина з поетичною душею, настільки несхожий на величні або героїчні образи флорентійської-римських художників ».
Звернувшись у своїй творчості до теми природи, Джорджоне зумів розкрити ті сторони дійсності, що не торкався ніхто до нього. Близько 1506-1507 років художник написав для молодого венеціанського патриція Габріеле Вендрамін картину «Гроза». Мікіель назвав її, втім, «Пейзажем з грозою, з циганкою і солдатом», а інвентар колекції Вендрамін - «Картина, що зображає циганку і пастуха в пейзажі з мостом».
Сюжет «Грози» породив довгий ряд коментарів. Що дозволило Е. Вінд вважати: «» Гроза «- Це не сюжет, а шарада ». Свою інтерпретацію «Грози» дав лорд Байрон.14 квітня 1817 він писав Мюррею: «Я був також у Палаццо Манфріні, знаменитому своїми картинами. Серед них портрет »Аріосто« кисті Тиціана, який перевершив всі мої очікування в сенсі мальовничій мощі і виразності образу. Це поезія портрета і портрет поезії. Там була також одна з учених жінок минулих століть, чиє ім'я я забув, але чиї риси постійно у мене в пам'яті. Я ніколи не зустрічав більшої краси, ніжності і мудрості. Це тип жінки, яка може звести з розуму, тим більше що вона не в змозі покинути раму ».
До 1506-1507 років Джорджоне досягає творчої зрілості, тоді ж відбувається і остаточне формування нового, в порівнянні з XV століттям, типу портрета. Як пише Н.А. Білоусова: «... У цих портретах відображена внутрішня, зосереджена і одухотворена життя їх моделей. Особливо це відноситься до зображення так званою »Лаури«, яке в даний час вважається просто »Жіночим портретом".
Широкі і розлогі зеленуваті гілки лавра, написані на чорному тлі, обрамляють поясне зображення молодої жінки, одягненої в яскраво-червону, оторочену коричневим хутром мантію, відчинені навстіж на її оголених грудей. На гладких темних волоссі - прозорий сірувато-білий шарф, кінець якого спускається на шию і груди. Спокійне округле обличчя з чорними, спрямованими вдалину очима і великим ротом зображено, як і торс, в тричетвертними повороті, що створює відчуття просторовості і глибини картини. Правою рукою вона притримує хутряний комір, кисть лівої руки, задрапірованої широким червоним рукавом, зникає за межами рами.
Весь вигляд змушує дослідників припускати, що тут дано або зображення куртизанки, або коханої Петрарки Лаури за схожим звучанням її імені з лавром" .
До 1506-1507 років Джорджоне досягає піку популярності: молоді художники залишають майстерню Белліні і переходять до нього. Серед них був ...
