. Жіночі сукні в епоху неокласицизму ставали все більш романтичними, а чоловічі костюми - все більш утилітарними
Жіночі сукні шили зі світлого мусліну, з високою талією і маленькими пишними рукавчиками. З ними носили псевдо-грецькі зачіски. Такі наряди можна побачити на сестрах Наполеона на картині, що зображує його коронацію.
З плином часу прості і строгі лінії цих суконь доповнювалися декоративними деталями, такими як оборки і буфи, з'являлися нижні спідниці, що додавали обсяг нижньої частини суконь, талія стала нижче і вже, завдяки повернулися корсетам. До 1825 року в моді вже не залишилося нічого від грецького зразка.
Чоловічий одяг також впевнено рухалася своїм курсом - до тьмяного одноманітності. Хоча модні журнали і зображували франтівські вишукування, чоловіки, з яких все брали приклад, дотримувалися простого стилю. Наприклад, законодавець мод в Британії, Джордж Браммел, носив виключно чорні костюми з білими сорочками - що разюче відрізнялося від моди минулих століть. Вузькі брюки перейшли зі статусу модної новинки в повсякденний одяг чоловіків вищих класів.
Різниця підлог досягло в цей період в моді абсурдних висот. Чоловіки носили чорну, вузьку одяг, яка нагадувала труби заводів, що виросли під час яка відбувається тоді Промислової революції (це порівняння виникло вже в ті роки). А жіночі сукні в цей же час продовжували роздуватися від рюшів, прикрас і нижніх спідниць, перетворюючись на якусь подібність весільного торта.
Як чоловіча, так і жіноча одяг стала складніше за кроєм, завдяки винаходу швейної машинки, розповсюдження книг з викрійками і нових принципів крою. Конструювання чоловічих костюмів, хоча і простих на вигляд, помітно ускладнилося, з'явилися підкладки і складна структура, яка полегшує рух і відповідна контурам людського тіла.
Еліас Хоу, винахідник першої швейної машини, що вийшла в масове виробництво, продемонстрував перевагу свого винаходу, влаштувавши змагання між десятьма швачками і однією людиною за машинкою. Швейна машина з легкістю перемогла. Однак економічне становище робітниць швейного виробництва погіршився - адже за допомогою нових інструментів можна було виробляти більше і краще, і було потрібно менше працівників. Індустріалізація призвела до того, що праця і виробництво подешевшали. Почалася сильна конкуренція між виробниками одягу, як конкурентної переваги стали використовувати різні деталі, оборки, складки. Таким чином, жіночий одяг ставала все більш і більш прикрашений.
Іншим результатом цього розвитку стало те, що одяг бідних людей стала краще, колишні лахміття замінила дешева одяг масового виробництва. Середній клас теж зміг собі дозволить щось більше, ніж проста новий одяг, і також став активним споживачем моди.
Модні жіночі сукні ставали все складніше і непрактичний в 1830-і і 1840-і роки. Всі лінії жіночого одягу та капелюхів спрямовувалися вниз, і очі жінок на картинках також скромно потуплени. Що збільшився обсяг спідниць, які підтримували криноліни (тоді це були нижні спідниці з кінського волоса) і нижні спідниці, робив одяг важкої, а пересування - скрутними. Тугі корсети стягуючі талію, але, на відміну від колишніх століть, не підтримували спину.
Це час страждають героїнь сестер Бронте (не кажучи вже про самих страждають сестрах Бронте). Жінки так незатишно і обмежено почувалися в своїх сукнях і в соціумі, що саме в цьому час жінки стали збиратися і говорити про своє право голосу...
