гову) (щоденниковий запис).
А. Загальна частина
1). Сучасний театр.
Поняття про театр взагалі.
Три типу театрів (від способу підходу до ролей):
Театр подання.
Театр переживання.
Театр ремесла.
Про акторських штампах.
2). Основи вчення К.С.
1.Свойства бессознанія (творчі).
2. Свідомий шлях до збагачення бессознанія.
3. Виховання актора (зовнішня і внутрішня техніка актора).
3). Про здібності, якими повинен володіти актор (і які виховуються системою).
4). Вчення К.С. як система виховання актора.
Б. Частина методологічна.
1.Осознаніе прийомом (думка).
2.Органіческое увагу (органи чуття).
3.Артістічность (воля).
4.Творческій момент (дух).
5. Спосіб роботи над собою і роллю (метод).
6. Аффективность (душа).
В.Часть практична.
Робота над собою.
1.Упражненія уваги.
Властивості уваги.
а) М'язи.
б) Зосередженість (об'єкт).
в) Віра і наївність.
г) Коло уваги.
д) Фізична дія.
2. Вправи здатності спілкування.
Властивості душі.
а) Живий дух партнера (об'єкт).
б) Внутрішнє дію.
в) Завдання (три елементи її: дія, хотіння, пристосування).
г) підвищена і знижена енергія (темперамент виконання завдання).
д) Виправдання - оцінка факту.
е) Створення минулого.
ж) Сьогоднішній день.
з) Я є.
3. Вправи артистичності.
Г. Аффективное почуття.
а) Вчення про почуття.
б) Почуття складні і прості.
в) Коріння почуттів.
г) Аффективность почуття.
д) Душа актора, як матеріал для образу.
Д.Часть творча.
Робота над роллю.
Перевтілення (створення образу).
Духовне:
а) Гамма почуттів.
б) Внутрішній образ.
2. Фізичне:
Поняття про зовнішню характерності.
3.Зерно образу.
Метод роботи над п'єсами і ролями.
1.Анализ п'єси:
Перше читання, літературний розбір, історичний розбір, художній розбір, театральний розбір.
Поділ на шматки.
Наскрізна дія.
вскриванія тексту.
2.Аналіз ролі:
Характеристика.
Поділ на шматки.
Відшукування завдань.
Відшукування завдань.
Відшукування наскрізної дії.
Створення минулого.
3.Етюди.
. Репетиції (комплекс випадковостей).
. Вистави.
а) Підготовка.
б) Користування внутрішньої технікою.
в) «Гра роллю».
г) Удосконалення.
д) Зростання п'єси.
. «Заканчіваніе» п'єси.
Масове дійство завжди тяжіє до театралізації. Театралізація реального святкового дійства виступає як його організація за законами театру. Це синтез художнього вимислу і дійсності, що породжує нове документально-художнє дію. Режисер масового свята - це завжди психолог, вирішальний у першу чергу проблему активізації його у...
