сталися.
Особливо цінував фюрер символічні предмети, що підтримують ідею реваншу за Першу світову війну. Починав експозицію «Музею Фюрера» Гентський вівтар Ван Ейков. Він ставав не тільки естетічскім, а й політичним символом. За умовами Версальського миру кілька його стулок, які Німеччина купила ще в XIX столітті, були після її поразки у Першій світовій війні повернуті Бельгії. Гітлер, завоювавши Європу, відплатив «за приниження Версаля» з лишком. Тепер Гітлер замість стулок подарував країні цілий вівтар.
Чи не менше шедевра з Гента фюрер цінував «асторономіі» Вермеєра, конфіскованого у паризьких Ротшильдів, і «Косовиця» Пітера Брейгеля, захоплений у Чехословаччині.
Незважаючи на те, що нацистські мистецтвознавці підозрювали Рембрандта «у зв'язках з амстердамським єврейством», Гітлер і його зарахував до кращих арійським художникам. Особливе задоволення фюреру доставляло володіння ермітажний «Портретом Титуса». На початку 1930-х років шедевр Рембрандта був проданий Сталіном і пізніше потрапив у музей Лінца.
Зі старих німецьких майстрів поза конкуренцією були Дюрер, Гольбейн і Кранах. З французів перевага віддавалася Буше, Шардену, а серед італійців - Мікеланджело.
Багато чого визначав особистий смак Гітлера. Вищим досягненням світового мистецтва фюрер вважав сумну дюссельдорфську школу, яка нагадує пізніх передвижників. Їй він хотів виділити окреме розкішна будівля.
Ніяких імпресіоністів, яких Гітлер ненавидів, в «Музеї Лінца" не передбачалося. А тим більше модерністів, начебто Матісса і Пікассо. Але картини цих «дегенеративних», як висловлювався Гітлер, художників продавали або обмінювали на «істинно арійське мистецтво». Всього для музею в Лінці було відібрано більше 30000 творів.
.2 Поповнення колекції
Методи створення колекції супермузею були прості. Відразу після окупації Бельгії, Голландії чи Польщі всі художні цінності «ворогів» і «неповноцінних народів» оголошувалися «Фондом Фюрера» і надходили в розпорядження Поссе, який відбирав найкраще для «Місії Лінц». Іноді використовувалися заручники. Євреїв, приречених на знищення в концтаборах, випускали за кордон, якщо їх друзі або родичі віддавали за їхнє життя картину, необхідну фюреру.
А якщо власник шедевра була арійцем, йому робили «пропозицію, від якої той не міг відмовитися». Так, австрійський граф Цернін продав Гітлеру знаменитого «Художника в майстерні» Вермеєра всього за 1,75 млн. рейхсмарок, хоча раніше відхилив пропозицію американського колекціонера Ендрю Мелона в 6 мільйонів доларів. Також була придбана в Голландії колекція банкіра Франца Кенігса, яка після війни потрапила до Москви.
На оплату цих покупок йшли грандіозні гонорари Гітлера від продажу «Майн кампф» і поштових марок з його профілем. Американський дослідник Джонатан Петропулос у своїй книзі «Мистецтво як політика в Третьому рейху» пише, що на цю операцію «художні агенти» фюрера витратили понад 163 мільйонів рейхсмарок. Так Адольф Гітлер став найбільшим в історії покупцем творів мистецтва.
В інструкції від 5 листопада 1940 начальнику військової адміністрації в Парижі Герінг пропонує ділити всі цінності на наступні групи:
· предмети мистецтва, визначення подальшо...
