кінетоскопа уже з качана 90-х років ХІХ століття, тоб ще до офіційної дати народження кіно. Честь іменуватіся творцями последнего поділена между Люм »єром и Мельєсом.
Люм'єр, Який знімав для своих дерло кінематографічніх сеансів прибуттів поїзда, вихід робітніць з фабрики, гру в карти - фіксував життя як воно є. Тоб заснував жанр документального кіно.
Мельєс, в стінах свого ательє, творів фантастичний, ілюзорній світ казок, чарівніх феєрій, неймовірніх подорожей на місяць або на дно моря, давало своим Глядач реальність перетвореності, таку, что існує по его власним, авторським, законам. Его фільми - прообраз Усього ігрового кінематографу.
р. у Журналі «ЛЕФ» булу Надруковано стаття молодого театрального режисера Сергія Ейзенштейна «Монтаж атракціонів». Стаття вісувала розуміння театрального спектаклю як сукупності різного роду ЕЛЕМЕНТІВ, что приводяться до Спільного знаменніка - атракціону.
Сам Ейзенштейн под Поняття «Атракціон» розумів всякий агресивний момент театру, тоб всякий его елемент, что здійснює на глядача чуттєвій або психологічний Вплив, дослідно вівіреній и математичность розрахованій на певні емоційні потрясіння, что, в свою черго , спріймаються в сукупності, єдіно, зумовлюють можлівість сприйняттів ідейної боці Дії, что демонструється - кінцевого ідеологічного висновка. [3]
Словник Ожогова, Дає таке визначення Поняття Атракціон - ефектній цирковий чі естрадно номер. 2. Пристрій для розваг в місцях громадського відпочинку, напр. карусель, тир, гойдалки. Атракціони в луна-парку. [9]
Назіваючі Частини видовище атракціоном, порівнюючі їх Із цирковими номерами, Ейзенштейн прагнув у Дещо перебільшеній, гострій ФОРМІ Висловіть свою ідею. Ейзенштейн Постійно Шукало шляхи максимально активного Залучення своих глядачів на видовище, Шукало їх ще до того, як прийшов до Теорії «монтажу атракціонів».
На качану своєї театральної ДІЯЛЬНОСТІ розумів монтаж атракціонів дослівно. У его першій постановці «Мексиканець» центральним атракціоном БУВ Справжній боксерський Поєдинок. Чи не відрепетована Імітація матчу Із заздалегідь відомим результатом, а Справжнє змагання, від результату Якого, від перемоги або поразка в ньом героя, залежався и фінал вистави. Акторі по-різному ГРАЛЬ в шкірному з двох можливіть віпадків. Це мало пріголомшлівій Вплив на публіку. Майже НЕ запам ятавші самої вистава, вона запам Ятала матч.
У наступній своїй работе - «На всякого мудреця й достатньо простоти» Ейзенштейн продемонстрував, что ВІН розуміє под «монтажем атракціонів». Ця п'єса Островського булу перетворена на циркову Вистава. Це булу вистава з куплетами, класичними цирковими номерами и ходінням по дроті над головами Натовп в маленькому пріміщенні, де цирк віробляв особливо сильне Враження, ТОМУ ЩО актори працювать буквально поруч з Глядач. [1]
Першу, ґрунтовну, СПРОБА класіфікуваті, привести в систему незліченну різноманітність атракціронів Зробив у своїй работе «Проблеми художнього впліву: принцип атракціонів» Ліпков А. І.
Вчений предлагает класіфікуваті атракціони - за їх змістом. При всій різноманітності атракціонів, як в Вузька так и в широкому СЕНСІ цього слова, в головному їх можна звесті до Наступний основних Видів: 1) Атракціон-несподіванка; 2) Атракціон-рекорд; 3) Атра...
