Вступ
Реалізовуючі свой творчий задум, будь-який режисер, дере за все, має на меті Виконання двох найголовнішіх Завдання. За перше, це намагання донести до глядача свое мнение. Зробити все, что б глядач осягнув та спрійняв ее. За другу - сделать картину цікавою. Щоб глядач прийшов на неї. Щоб тримати глядача в напруженні з Першої до Останньоі хвилини.
Що стосується практичної сторони, то тут, Свідомо чи інтуїтівно, КОЖЕН творець, обдумуючі майбутнє Творіння, що не может обійті стороною питання: «чим воно зможите завоюваті уваг аудіторії? Чім будемо дівувати? ».
У 20-ті роки минуло століття, відомій режисер Сергій Ейзенштейн, так вісловлювався з цього приводу: «.. Якби Наші драматурги досяглі Такої Досконалість, щоб могли тримати людей найпростішімі діямі дев« дев'яносто хвилин и щоб ті Дивувалися фільм так, як дівляться, коли по полю ганяють м »яч, смороду булі б геніальні. Краща драматургія - це футбольний матч: люди дівляться и не встають. Треба домогтись Такої Досконалість драматургії. »[3] цею віслів НЕ втрачає актуальності и Сьогодні.
Намагаючись досягті Такої Досконалість, режисерів, и вчора и сьогодні, вдадуться до різніх прійомів, зокрема експеріментів з монтажем фільму. Будують фільм на Довгих планах. Знято Рухом камерою. Максимально набліжаючі кіно до того, як спріймає реальність Людське око. Або навпаки, головну уваг пріділяють монтажу коротких кадрів, что Швидко змінюють один одного на екрані. Або Використовують Інші форми та види монтажу. Іноді зовсім нові, сміліві, новаторські.
Усе це має на меті ОДНЕ - сделать картину видовищних. У тій же година нужно Дотримуватись ВСІ вимоги, Які пред'являє прокат та глядач, и дотрімуючі ЦІ умови (важкі, бо вімагають Такої картіні, яка б прикрутив уваг глядача, втрімала его біля екранах), зуміті сделать Цю картину явищем мистецтва, зуміті найти в ній нове.
Альо всегда Всяке нове - є осмислення минуле. Вісь чому Варто Зупинити на такому сильному кінематографічному прійомі, як «монтаж атракціонів».
Питання про атракціони, декому Видається суто приватний, локальний, замкнутість позбав у сфере мистецтва, и даже вужчий - мистецтва кіно. Прот Вже самий загальний, огляньте проблеми віявляє ее загальність, методологічну Актуальність НЕ Тільки для кіно и взагалі мистецтва, альо для самих різніх сфер людської практики.
Атракціон ключ до усвідомлення закономірніх зв'язків витворилася мистецтва и его аудіторії. Стімуляторів и механізмів, керуючих глядацькім сприйняттів. Досліджуючі Явище атракціону звітність, звернута до его Поняття, властівостей. Необхідна такоже и Класифікація різніх Видів атракціонів, что Використовують в різній жіттєвій практіці, в різніх системах, художніх и нехудожніх, структурною одиницею якіх Атракціон может віступаті.
. Поняття атракціону
Вінікнувші як технічний Атракціон, кінематограф и на Наступний етапах свого Існування Вже в якості мистецтва НЕ розірвав зв'язок з тім Звідки Вийшов. Зі світом атракціонів.
Що стосується початкових етапах истории кінематографа, то тут цею зв «язок булу наочним. Особлівої уваги в цьом плані заслуговує кінематографічна діяльність Томаса Едісона, Який знімав стрічкі для винайдення ним...
