и, архітектори ідізайнери модерну. Все, до чого торкалася рука художника, повинно билостать прекрасним, яким є природні форми, перед якими ці художники схилялися.
Але пройшла пара десятків років і сталося щось дивне (з дивним стилем і повинні траплятися дивні речі).
Модерн звинуватили в елітарності, в химерності, в манірності, в еклектичності, у відсутності природності.
З часом виявилося, що вплив цього стилю на нові покоління художників практично дорівнює нулю, що дозволило багатьом критикам сприймати модерн як якусь «випадковість» в закономірний розвитку мистецтва, як якийсь необов'язковий арабеск - карлючку на прямій лінії цього розвитку. Художники модерну начебто канули в забуття. І модерн залишився таким собі парадоксом, загадкою.
Модерн не вписався в технічну цивілізацію, бо надто благоговів перед природою, малюючи свої картини і будуючи свої будинки за законами органічних природних форм. Крім того, він був невиправним романтиком.
Російський модерн надихався іншими джерелами - своїм 17 і 18 століттям, своїми старожитностями та фольклором. І, дійсно, старе російське мистецтво: архітектура, одяг, начиння - вже самі по собі були азіатськими (хоча б з точки зору Європи). І цілком відповідали стилістичним принципам модерну. У цьому сенсі собор Василя Блаженного з його «пряникової», орнаментальної, різнобарвною і в той же час «органічної» красою - це модерн (порівняйте з Гауді і побачите, наскільки наш собор ближче стилю цього архітектора, ніж, скажімо, стилю Корбюзьє).
А старі російські тереми з декоративністю їх оздоблення! Навіть проста російська хата з дерев'яним різьбленням наличників, воріт і ганку могла надихнути будь архітектора модерну.
Художникам і архітекторам, представникам російського модерну, що згрупувалися навколо княгині Тенишевой в Талашкино, не довелося нічого вигадувати, нічого запозичати з інших культур. Вони просто слегкатрансформіровалі народне мистецтво і вийшов російський модерн, російський стиль, який хоч і називався дещо - ким злегка презирливо стилем а ля рюсс, але, по - моєму, може спокійно іменуватися - без «ля» - російським стилем.
Модерн було забуте майже на 50 років, і раптом сталося диво - про нього згадали. Він знову знадобився, він знову відродився - нехай в інших одежах, фарбах і формах - і не стільки в живописі, скільки в життя і побут. Його витягли з запорошених бібліотек і нудних музеїв і привели на вулицю, на площі, на стадіони рок - концертів. Це зробили «діти - квіти» 60 - х років. Модерн «збігся» з світоглядом хіпі, з їх протестом проти бездушного техніцизму, з їх тягою до природності, до природи і, головне, з їх захопленням Сходом.
Глава I. Репрезентація орнаменту стилю модерн в живописі
§ 1. Альфонс Муха як яскравий представник модерну
Значущим художників орнаменту стилю модерн був Альфонс Муха, який один з перших поєднав орнамент з людською фігурою. Творчість видатного чеського художника Альфонса Мухи - одне з найцікавіших явищ в образотворчому мистецтві рубежу XIX - XX століть. Він спробував себе в багатьох областях - був живописцем, монументалістом, театральним художником, ілюстратором і скульптором, ювеліром і плакатиста, і увійшов в історію як один з творц...
