кілька компонентів, знайшли спосіб отримувати абсолютно нову субстанцію: скло. Шумери застосовували склоподібну глазур для розцвічування конічної черепиці своїх величезних храмів, а до другого тисячоліття до н.е. древні єгиптяни Нового царства навчилися виготовляти судини з намотаного спіраллю кольорового скла. Стародавні греки і римляни розробили технологію не менше оригінальних виробів з кольорового катаного скла, наприклад, ваз міллефьорі і вигадливих різьблених циліндричних кубиків. Приблизно в I ст. до н.е., імовірно в Сирії, була винайдена техніка видування скла. Склодувна трубка відкрила в скляному виробництві нову еру. Римляни вставляли платівки прозорого видувного скла у вікна найбільш розкішних будівель.
Те, що в даний час називається вітражами, з'явилося лише в епоху християнства. За деякими літературними джерелами можна припустити, що прототип вітража в епоху раннього християнства представляв набір з різнокольорових шматочків скла різної величини, шматки скла зміцнювалися за допомогою замазки в прорізи дерев'яних або кам'яних дощок, вставляють у віконні прорізи. У V-VІ ст. прототипи середньовічних вітражів прикрашали вікна храмів у містах Галії, потім вони з'явилися в Німеччині та Англії.
Променистість ранніх вітражів відповідала метафізичним концепціям зв'язку світла і духу, розробленим теоретиками раннього християнства. Вітраж сприймався як посередник між земними і божественними сферами. Таємнича еманація спектральних променів легко інтерпретувалася як метафоричне вираження божественної сили і любові. Практично жодного цілого примірника, створеного в період раннього християнства, не збереглося (до XI століття).
Романський період (XI-XII ст.)
Великий стрибок вітражне мистецтво зазнає в XI столітті. Поява нових культурних і теологічних обставин спричинили розквіт архітектури. Корінні зміни традиційного вигляду священних храмів дозволило стати вітражного скла видатним образотворчим засобом.
З цього часу художній вітраж знаходить свою класичну форму - кольорові скла, скріплені між собою за допомогою металевого профілю. Цьому сприяла поява способу виготовлення тонкого листового скла, використання свинцевого профілю, а також поділ на виробників скла і майстрів-вітражистів.
Техніка середньовічного вітражного мистецтва була описана в 1100 році німецьким монахом Теофілом. Процес починався з компоновки шихти для виплавки скла. У дрібний річковий пісок для зниження температури плавлення оксиду кремнію додавали поташ, а також вапно. Поташ добувався з золи спалених букових дерев.
Середньовічне скло варили в сферичних печах, використовуючи глиняні горщики. Порошкоподібні окису металів, ті ж, з яких готуються фарби, додавалися в розплавлене скло для отримання досить вузького спектру тонів: окис кобальту для синього, марганцю для пурпурного і міді або заліза для зеленого. Насичений рубіновий колір отримували в результаті процесу, відомого як «отжиг», покриваючи біле скло тонким шаром, що містить двоокис міді.
У Середні століття було важко зварити безбарвне (біле) скло. Технічна недосконалість призводило до одержання скла з жовтуватим або блакитним відтінком. Рідке скло (чавун) варили порівняно невеликими порціями. Скляні пластинки видували двома основними способами, кожен з яких починався з видування із грудки (наборки) певної форми для подальшої обробки. При першому способі виробництва від скляного циліндра відокремлювали шматочки, які розрізали і випрямляли в гарячому вигляді. Другим способом отримували «кронглас», для чого спочатку видували кулю, протикали його напроти видувного отвору і, швидко обертаючи трубку, розпрямляли поверхню сфери за рахунок відцентрової сили.
Одна вітражна панель тринадцятого століття могла складатися із сотень окремих, зазвичай маленьких скляних шматочків, часто з вадами у вигляді затемнень, бульбашок і нерівних країв. Подібні недосконалості надають раннім середньовічним вітражам особливу принадність, головним чином завдяки характерній лучистости і грі світла.
У Середні століття весь вітраж або його фрагмент спочатку малювали в натуральну величину на матовому відбиває поверхні, наприклад, вискобленним добела дошці. Потім до отриманого трафаретом підбирали шматочки скла. Після завершення цього етапу з отриманої мозаїки вилучали шматочки, що вимагали індивідуальної розпису, і на них малювали дрібні деталі облич, рук та орнаментів. Середньовічні склороби користувалися матовими емалевими фарбами з окису міді або заліза, змішуючи їх з розтертим склом і додаючи натуральний клей: смолу, камедь, для зв'язки компонентів. Розписане скло повторно обпалюють в печі, і нанесення тону або деталі вплавлятися в його поверхню.
Готові шматочки скріплювалися і утримувалися на місці в...
