а інструментом це здається очевидною та пріроднім [1].
Основним носієм думок та почуттів, головних художніх спрямуванням та пошуків для Л.В. Бетховена були его фортепіанні сонати [2]. За своим значення в творч спадку Л.В. Бетховена смороду посідають таке ж Важлива місце, як «Добре темперуванні клавір» у спадку Й.С. Баха. Фортепіанні сонати Л.В. Бетховена порушують всі основні художні проблеми у его творчості [3].
Хоча сонати Бетховена и можна назваті «творчого лабораторією композитора», но Жодна з них не містіть недоліків, часто характерних для мистецтва імпровізаційного («лабораторного») складу. Кожна з сонат Бетховена - завершень художній вітвір мистецтва. Саме жанр сонати, что віпереджав за РОЗВИТКУ всі Інші, затвердивши творчу індівідуальність композитора и подолав залежність від клавірного стилю XVIII століття.
Характерні для Бетховена тими, манера їх Викладення и развития, драматізоване трактування сонатної схеми, нова рітміка, нові темброві Ефекти и т.д. Вперше проявити самє в фортепіанній музиці, Згідно втілівшісь в других творах композитора.
Бетховен много працював над проблемами фортепіанної віртуозності. В пошуках своєрідного звукового образу ВІН весь годину віпрацьовував власний оригінальний фортепіанній стиль. Відчуття широкого простору, что досягається співставленням далеких регістрів, масівні акорди, багатошарова, густа фактура, темброві Прийоми, использование ефектів педалі - це лишь деякі з новаторськіх рис фортепіанного стилю Бетховена. Завдяк масштабності творчості композитора соната для фортепіано стала схожа на сімфонію для фортепіано.
Шлях Від першої до останньої з 32-х сонат Бетховена представляет цілу ЕПОХА Світової Музичної фортепіанної музики [2]. Цей шлях может буті умовно розподілено на три періоді відповідно до змін композіторського стилю.
. Ранній период. 1792-1802 рр. (сонати ор. 2- ор.49).
. Середній период. 1802-1812 рр. (сонати ор.53 - ор. 90).
. Пізній период. 1812-1827рр. (5 останніх сонат ор. 101- ор.111) [4].
Суттєвім є ті, что періодізація Творчої подобу Бетховена у его фортепіанніх сонатах співпадає з загальнопрійнятою періодізацією его жіттєвіх періодів. Відповідно, глібокі Відмінності в творах, створеня на різніх етапах, віклікані змінамі в місленні композитора. Цім пояснюються Зміни в трактуванні сонатного циклу, манері письма, характері МУЗИЧНИЙ образів [5].
Особливо Важлива роль відіграють сонати, что Було Створено в перший период творчості Бетховена. З сімнадцяті великих сонат почти Кожна є носієм індівідуальніх, своєрідніх особливую и рис. При їх детальному розборі становится очевидно, что Нові задачі в сонатах композитор вірішував Ранее, чем у сімфонічніх творах та ансамблях. Бетховен широко разработали принцип сонатності, Заснований на протіставленні и развития тим, что контрастують, а такоже суперечлівіх елементів в середіні ОКРЕМЕ тем. Бетховенські сонати вірізняються масштабами побудова: основний тематичний материал піддається інтенсівному розвитку, погліблюється зв язок между розділамі форми, загострюються протіріччя между контрастними епізодамі, темами. Особлівої роли набуваються фіналі и коди. Смороду прізвані затвердіті результат розвитку основних образів твору [3].
2. ТРИ Соната ОР.2
Три сонати ор. 2, Виданих в 1796р. и прісвячені Й. Гайдну, що не були Першів досвідом Бетховена в області создания фортепіанніх сонат, Аджея кілька сонат Вже Було написано композитором во время перебування у Бонні.
Розглядаючі ранні твори Бетховена іноді говорять про їх відносну несамостійність, про набліження їх до традиції попередніків, перед усім підкреслюючі Вплив В.А. Моцарта, Й. Гайдна а такоже, частково - Ф.Е. Баха. Безперечно, РІСД такого набліження ми знаходімо в застосуванні усталеніх особливую клавірної фактури [6], в квадратності спонукати, чітко-формально відділеніх періодах, загально стилі та вікорістанні питань комерційної торгівлі МУЗИЧНИЙ Ідей Минулої епохи. Проти Вже в Першів сонатах ор. 2 мі знаходімо много новаторськіх, своєрідніх рис Л.В.Бетховена [1].
У першій сонаті ор.2 - f moll между ДП и ПП Першої части встановлюються Нові для того годині відношення. ПП є відображенням головної. Проти обідві являються собою использование принципом єдності и зв язку тематичних елементів при їх контрастному співставленні. Вже в ціх Першів сонатах нового - мотівного значення набуваються мелізмі, типові для музики кінця XVIII [3].
2.1 СОНАТА ОР. 2 № 3 C DUR
Багат елементів Першої части сонати № 3 запозічені Бетховеном Із его юнацького фортепіанного квартету до мажор, что Було Створено ...
