в 1758 году. Скерцо ж з цієї сонати, навпаки, стало прообразом Першого сімфонічного скерцо композитора [2].
Тім НЕ менше, ця соната віявляє Значний прогрес фортепіанної творчості Бетховена. Частину крітіків вона відштовхувала чисельність токатнімі елементами, что належати до віртуозніх прійомів. Проти очевидної є розвиток певної Лінії піанізму Бетховена, что потім Було блискучії втілено в сонаті C dur ор. 53 № 21 «Аврора».
Токатність Бетховена НЕ булу формально прийомо, но знаходится в гармонічному поєднанні з колом образів: то з інтонаціямі фанфар, маршів и т.п., то з інтонаціямі природи [6].
У ранніх опусах часто є коливання между використанн 4-х та 3-х чесних ціклів, что Згідно прізведе до стиснения циклу и з'явилися дочасніх сонат [7].
Соната № 3 складається з 4-х частин:
1. Allegro con brio (C dur) - сонатної форми.
2. Adagio (E dur) - Рондоподібна форма.
3. Scherzo (C dur) - Проста трічасна репрізной форма.
4. Allegro Assai (C dur) - Рондо-соната.
соната бетховен ритм музичний
3. Загальний аналіз. МУЗИЧНИЙ СИНТАКСИС. МУЗИЧНА ФОРМА
Перша частина сонати (Allegro con brio) Одразу прівертає Рамус своєю масштабністю. Багатство емоцій знаходиься свое вираженість в багатстві тематичного складу.
. 1 експозиція
Початок головної партии (ГП) з ее чека ритмом звучить затаєно [6]. Тема ДП складається з двох мотівів, что в подалі відокремлюватімуться и набуватімуть індівідуального розвитку [8].
ДП має форму ПЕРІОДУ з Розширене іншим Речену за рахунок імітацій тими ніжнім голосом. Перше речення складається з двох секвентной фраз по 2 такти (тональна секвею. №1) - 2 + 2. Друге - 4 такти (1 + 1 + 2) + 4 (1 + 1 +2) завершується ПОВНЕ кадансом, что приводити до нового ПЕРІОДУ - Другої головної партии.
ДП 2 вступає в свои права з тринадцятого такту - Раптовий гуркотом фанфар до-мажорного трізвуку. Фанфари у виде арпеджіо та Ламанов октав. У тт. 15-16 смороду утворюють нізхідну тональність секвенцію (№ 2) з 8 ланок, яка у іншому реченні обернеться на модулюючу секвенцію (т.19 - секвею. № 2). Яскрава та наче реально є цею образ трубного Поклик [6]. Розімкнутій період з двох речень 4 + 4, что побудовані за принципом змінної повторюваності. Чи не зупіняючісь, ДП 2 переходити в Стрімкий рух рітмічного тлу шістнадцятіх нижній голос. Так з являється зв язуюча партія (Зв.П). Модуляція як така в ній відсутня, но через 5 тактів нізхіднім Пасаж вона зупіняється на Домінанті, яка, Завдяк цьом віклікає Відчуття стійкості. Согласно Принципів до Класичного ПЕРІОДУ, композитор ставитися до неї, як до модуляції. Тому после генеральної паузи согласно явіща тональності «мажоро-мінора» почінається перша з двох побічніх партій (ПП 1) (тт.27-45) в тональності мінорної Домінанти до ОСНОВНОЇ тональності - g moll.
Нова тема (т.27-39) вінікає Ніжними інтонаціямі прохання: фарби мінорніх трізвуків, шірокі побудова (вместо коротких двотактів ГП) [6]. ПП 1 складається з двох періодів 12+ 8. Перший період з двох речень по 6 тактів (2 + 2 + 2). Нижній голос в тактах 29-32 утворює нізхідну модулюючу секвенцію (секвею. № 3). Друге речення повторює перше, починаючих в тональності d moll. Обидвоє речення проходять низьку відхілень (дів. Дод Б), что проводитися помощью поступового руху басу від «g» до «Gis». Каденція іншого речення приводити до нового ПЕРІОДУ в a moll (тт.39-46). Ласкаві інтонації, что зміняютьс бігом шістнадцятіх и акцентами, змушують згадаті про ДП и показують, что Бетховен є далеким від слідування простій механічній антітезі [6]. Структура ПЕРІОДУ - дві речення 4 + 4 (2 + 2). Каденція іншого речення (тт. 45 - 46) модулює в G dur и приводити до ПП 2.
Мелодія ПП 2 з рісамі dolce Цілком побудовали на Русі по звуках акордів, что прікрашені допоміжнімі хроматизмами. Має форму ПЕРІОДУ з двох речень 8 + 6, Які Цілком збудовані на чергуванні Т і Д. Перше - 2 + 2 + 4 (тт. 47-54) начинает тему в нижніх Голосі, ее імітує Нижній. Друге - 2 + 2 + 2 (тт. 55-60) продовжується попередня темою, яка тепер розпочінається в нижніх Голосі, а потім імітується верхнім. Останні 2 такти - гармонічній зсув в C dur - приводять до заключної партии (ЗП).
ЗП (тт. 61 - 77) має форму 16-ти тактного ПЕРІОДУ з двох речень (8 + 8), что будують по 2 такти. Розпочінає свой рух в C dur І, альо Вже за 2 такти змінюється на G dur. Останні 2 такти Першого речення (тт. 67-68) 1 + 1 будують на точному повторенні. Друге речення 4 + 4 (тт. 69 - 77) розпочінається як послідовність нізхідніх акордів з ніжнім голосом в Синкопи чому ритмі. Акорди...
