ася з двох однакових металевих рамок глибиною близько 2 см * 2. Спочатку готували опоку. Нижню половину інструменту ставили на спеціальну дерев'яну дошку і заповнювали особливої ??дрібнозернистої глиною (сімзх Буор). Потім Опочно землю, попередньо утрам- ° вирівнювали. У неї вдавлювали дерев'яну (по А.А. Савві- ^ пйніовук ») модель відливається вироби {КІЕП), але так, щоб половина її залишалася на поверхні. Для того щоб не злиплися частини опоки, зверху посипали дрібно стовченим деревним вугіллям. Після цього наповнену землею верхню рамку, але не відділить від основи, клали на нижню. Потім обидві рамки притискали один до одного затискачем тилбии. Зазвичай на одній опошлівалось кілька дрібних предметів. Надалі спочила-се землю сушили на вогні до повного затвердіння. Потім виймали модель і робили на затверділої опочного глині ??борозенку, що сполучає відбиток моделі з зовнішнім отвором лиття. Метал плавили, попередньо нарізавши на дрібні шматочки в керамічному тиглі {кемюс боччук) з вогнетривкої глини, ставлячи його всередину горна і помішуючи тонкої залізної паличкою. Вогонь роздмухували за допомогою хутра. Коли метал розплавлявся, тиглі виймали за допомогою довгих щипців. Розплавлений метал наливали в підготовлену опоку або прямо з тиглів, що мали спеціальний носик, або з тиглів ж за допомогою воронки. Відлите виріб виймали з форми після того, як воно досить остигають. Нерівність, шви усували спеціальними напилками" .
Процес лиття, багато його технічні особливості багато в чому схожі з традиційною металообробкою південно-сибірських народів. За своїми технічними особливостям традиційні прийоми якутських ювелірів-ливарників дуже близькі до бурятської технологіі45. Процес лиття поширений у багатьох народів, розвивається також у народів Амура46. Витоки ремісничих традицій лиття, ймовірно, сягають древнім культурам Південного Сибіру, ??а можливо, і Центральної Азії.
Іншим важливим прийомом обробки була розковуванню (тардии, таптайии), яка вважалася попереднім етапом і застосовувалася звичайно в тих випадках, коли необхідно було виробити тонку пластинку. Цей прийом в ювелірній справі використовувався дуже широко для виготовлення як великих, так і. дрібних виробів. Перед куванням срібну заготовку попередньо розжарювали, потім, щоб метал трохи охолов, занурювали у воду, іноді з молоком, від чого метал ставав більш м'яким і ковким. Розковуванню виробляли рівними ударами спочатку з одного боку, потім з іншого, при цьому кілька разів повторювався процес розжарювання. Коли пластина ставала досить тонкою, її розжарювали гарячій золі, щоб не розтопити виріб. Шорсткість поверхні викуваної пластини ретельно шліфували спеціальним напилком і полірували шматочком ровдугі. При розковуванню ювелірних виробів немаловажне значення мали гладкі, рівні поверхні ковадла і молотка. Крім розковуванню якутські ювеліри широко використовували у своїй практиці вибивач - прийом холодної обробки металу, виробленого безпосередньо ударами молотка.
Штампування (халиипка баттаасин) - один із способів виготовлення дрібних нашивних і підвісних бляшок з тонких срібних, іноді бронзових пластинок. Деякі відомості про способи штампування знаходимо у А.А.Саввіна. Наприклад, на товстому розі худоби (снмех охсор Муоса) за допомогою розпеченого залізного стрижня (пуансон) з опуклим малюнком на кінці випалювали потрібні штампи-матриці, потім на вийшло поглиблення накладали тонку листову заготовку і ударом того ж залізного пуансона отримували потрібний рісунок48.
У деяких випадках для матриць використовували олово. Цим способом звичайно виготовляли дрібні бляшки різної форми (охсуу сімех). Подібна техніка штампування описана у кіргізов'19. Карбування (охсуу, батареї охсуу) - один з основних художніх прийомів обробки ювелірних виробів. Її використовували в оформленні браслетів, блях туосахта, пластинок наспинного-но-нагрудної прикраси і т.д. Існували різні види карбівок: січки, що нагадують зубило з гострим прямим лезом; трубочки, що мають увігнуту форму робочого кінця; для обробки фонів застосовувалися канфарнікі-чекзни із загостреним кінцем у формі тупий голки. Січка наносилися короткі паралельні лінії-штрихи, в основному ними користувалися для створення фону малюнка. Крім того, існували різні рісунчатие чекани, за допомогою яких виконували орнаменти у вигляді решіток, смуг, штриховок. Принцип роботи на всіх видах карбувань майже однаковий: робочий коней чекана приставлявся до поверхні предмета, який підлягає карбуванні, інакше кінця вдаряли молотком і отримували втиснутий візерунок.
Гравіювання (ойуулаасин, бисан ойуу, ойуу тюсеріі) - Олін з характерних художньо-технічних прийомів якутських ювелірів. З її допомогою можна створити як найтонші лінії візерунка, так і складні орнаментальні композиції. Майстерно володіючи секретами гравіювання, ювеліри застосовували її в оформленні майже всіх...
