а майданчику в 57 акрів. У комплексі було 2 870 квартир, що робило його одним з найбільших в країні. Квартири були невеликі, з маленькими кухнями. Ліфти зупинялися лише на першому, четвертому, сьомому та десятому поверхах. Ці поверхи були обладнані великими коридорами, кімнатами для прання, громадськими кімнатами, і сміттєпроводами. Вентиляція була недостатньою, централізованого кондиціонування повітря не було.
У середині 1960-х років квартал став чітко нагадувати гетто, а не той райдужний куточок, яким він був перші роки після свого заселення. Робота двірників припинилася, а на місце звичних дверей і світильників у під'їздах почали встановлювати антивандальні. Поліція все частіше відмовлялася виїжджати за викликом в цей район. У зв'язку із збільшеною вартістю утримання району, місцева влада ухвалила рішення збільшити вартість орендної плати для жителів Пруітт-Айгоу в три рази. Пізніше в цьому році масова несплата рахунків призвела до комунальної трагедії - прориву каналізації в одному з будинків. У 1970 році міська влада оголосила квартал зоною лиха. Не знайшовши коштів для ремонту місцевої інфраструктури, влада вирішила почати відселення мешканців.
Після численних безуспішних спроб поліпшити криміногенну ситуацію в житловому комплексі, 16 березня 1972 року по рішенню Федерального уряду було підірвано перша будівля, потім протягом двох років - і всі інші. Повністю територія була розчищена в 1976 році. Передача про підрив будинків комплексу широко транслювалася по телебаченню США, що зробило Пруітт-Айгоу одним з найвідоміших невдалих проектів соціального житла. Сцени занепаду і руйнування комплексу відображені у філософському фільмі 1983 Койяаніскаці .
Чарльз Дженкс свою знамениту книгу Мова архітектури постмодернізму raquo ;, яку сьогодні назвают: біблією архітектури постмодернізму raquo ;, почав з критики району Прюітт-Ігоу. Про дату знесення цього знаменитого невдалого типового проекту він відгукнувся, як про датою загибелі постмодернізму в архітектурі нашого часу .
Малюнок 10.1 Житловий район Прюітт-Ігоу з висоти пташиного польоту
Висновок
Таким чином, типові будинки почали будуватися по всій країні, часто навіть у сільській місцевості, успішно вирішуючи житлову проблему того часу, але, безсумнівно, нівелюючи вигляд міст і селищ. Естетика цих будівель практично не мала значення. Після смерті Сталіна, проведення відомого кремлівського з'їзду будівельників та історичного постанови Про усунення надмірностей у проектуванні та будівництві (1955), починається великомасштабна кампанія по боротьбі з надмірностями і розвиток ідеї типового проектування. Будівництво житлових будинків за типовими проектами стане ідеєю-фікс для всієї країни на десятиліття. Однакові будинки будуть будуватися у всіх містах союзних республік - від Владивостока до Бреста.
Ідеологічний і наукове обгрунтування нового курсу зводилося до наступних пунктів:
комунальна квартира не була проектом радянської влади, а була результатом економії коштів під час індустріалізації;
проживання кількох сімей в одній квартирі - ненормально і є соціальною проблемою;
комунальні квартири - економічно невигідний тип житла, що не задовольняє сучасним вимогам;
проблема комунальних квартир може бути вирішена за допомогою масового будівництва з використанням нових технологій.
Поворотною точкою стали постанови Про заходи щодо подальшої індустріалізації, поліпшення якості та зниження вартості будівництва (1956) і Про розвиток житлового будівництва в СРСР (1957). Завдання партії будівельникам полягало в тому, щоб розробити до восени 1956 року проекти, що дозволяють різко здешевити будівництво житла і зробити його доступним для трудящих. Мета проекту була в тому, щоб в 1980 році кожна радянська сім'я зустріла комунізм в окремій квартирі.
Втім, до середини 1980-х років окремі квартири були тільки у 85% сімей: у 1986 році Михайло Горбачов відсунув терміни на 15 років, висунувши гасло Кожній радянській сім'ї - окрему квартиру до 2000 року .
Таким чином, житлова архітектура, до кінця існування СРСР, залишається практично поза сферою повноцінного індивідуального архітектурного творчості. Сувора осьова симетрія планів і фасадів, вираз на фасадах тектоніки стійко-балкової системи зі спрощеними колонами і антаблементом, виявлення в об'ємно-просторових композиціях таких якостей як монументальність, тяжкість, стійкість і т.д.- Характерні для композиції, як житлових, так і громадських будівель. За принципами безордерной класики велося проектування і промислових об'єктів. Великою своєрідністю в питаннях формоутворення відрізняються в цей пері...
