білої, що спалахнула в імлі, сорочці здаються прибитими до невидимого хреста, що несе в собі відбиток християнської жертовності. Гойя наближає діючих осіб драми один до одного, досягаючи максимуму життєвої правди, і тоді все знаходить потрібну зв'язок і переконливу виразність. p> Ця картина придбала символічне значення, вона підняла іспанську національну школу до висоти світового трагізму. Ця картина є в набагато більшій мірі відбитком особистої реакції Гойї на те, що трапилося, ніж розповідь про сам подію. На відміну від більшості людей, які, опинившись залученими в будь-які дії, намагаються оцінити їх зазвичай з точки зору сімейних або вузькоособистих інтересів, художник переводить подієву історію на мову загальнолюдських доль, не вдаюся до міфологічних іносказанням і героїчної бутафорії. Відчувають їм почуття при сприйнятті будь-якої драматичної сцени або розповіді про неї настільки сильні, що змушують його відмовитися від оповідного стилю і викликає пекуче бажання помститися за жертви військових злочинів. І тоді зображенню приватного факту надається значення наочного прикладу, чиє пластичне вираження набуває, завдяки своїй брутальності і пронизливості, форму теперішнього маніфесту і негайно сприймається усіма. br/>В В
Висновок Як жоден з великих майстрів Іспанії, Гойя втілив у своєму мистецтві трагедію і героїчні сподівання іспанського народу, переживав в цей час один із самих бурхливих періодів своєї історії. Разом з тим його творчість, що відрізняється правдивістю, історичною конкретністю і глибоко національним характером, несе в собі і більш широке, універсальне зміст, бо в ньому знаходять побічно-асоціативне вираз багато проблем і трагічні протиріччя нової історичної епохи. У якій би області не працював Гойя, завжди його образні рішення були відзначені особливим, відмінним від минулого, художнім баченням світу.
Гойя прямо входив не тільки в художню культуру, а й в саме життя • нашого століття. Ілля Ервібург згадував, яке дію надавали творіння Гойї під час іспанської громадянської війни 1936-1939 років; їх (у тому числі знаменитий диптих 1814) евакуювали тоді з обложеного франкістами Мадрида, і ось що сталося з прибуття до Валенсії: В«У великій напівтемній кімнаті робочі розкривали ящики. Я побачив знайомі полотна без пишних рам. У тьмяному світлі грудневого дня вони були по-новому прекрасні. Потім робочі вийняли велике полотно Гойї В«Розстріл селян В»(йдеться проВ« розстріли мадридських повстанців В») . Геній пересилив час. Мимоволі ми згадали Севілью, Бадахос, Толедо, Історія змішалася з життям. Муки художника - з муками селян Арагона йди Естремадури, розстріляних фашистами. Старий робочий подивився на картину і раптом (Антифашистським привітанням) підняв кулак. Кому салютував він? Генію Гойї? Полеглим у бою товаришам? Або, може бути, самому мистецтву?...
