о XIXвека то тут, то там. . . Але в XIXвеке роман виступає вже поза всякої сторонньої зв'язку, як справжнє мистецтво, служачи тільки одному божеству - правді життя ".
У той час як лірика визнає тільки суб'єктивну правду самого автора, драма - суб'єктивну правду тих осіб, в яких перевтілюється автор, епос - суб'єктивну правду свого середовища, один лише роман то й справа стикається з наукою, стремящейс я до об'єктивної правді. "Роман, таким чином, зовсім своєрідний вид поезії, цілі і шляхи якого не можна змішувати з цілями та шляхами інших видів. Мета його - Об'єктивна правда життя, шлях - реалізм "72. p> На думку Анічкова, сучасний ідеалізм в літературі є повернення до старого, пануючому до появи реалізму. У передмові до свого роману В«Наше серце В», що вийшов в 1889 році, говорить він, Едгар Рід заявляє, що він і ціла група письменників виховалися на натуралізмі Золя, але тепер вони не хочуть більше йти за ним. Його теорії перестали їх задовольняти, і вони повертаються до інтуїтивізму, в якому він бачить "Початок ідеалізму в художній літературі ", еру романістів-психологів: Бурже, Рода, братів Роні, Барреса 73: "Смішно питати Метерлінка, де і коли відбувається дія його драм, а Берн-Джонса змусити відповісти, до якої це епохи відноситься його картина В«Любов серед руїн В». Так стилізує народна казка про королів і принців, про принцес і фей і чаклунів, не піклуючись про правдоподібність. А чи не те ж саме робить і Шекспір, та й вся поезія нашого часу, до виникнення історичного роману, який вимагав вірності епохи і місцевого колориту "74. p> Локалізуючи таким чином реалізм в другій половині XIX століття, пов'язуючи його розквіт з розвитком природознавства, хочуть як би підкреслити його новітній характер, залежить від усіх умов сучасної дійсності. При цьому абсолютно не беруть до уваги, що, говорячи про реалізм, необхідно перш за все визначити, про якого роду реалізмі йде мова: реалізмі об'єктивному, тобто для сприймає, або про реалізм суб'єктивному, то є як він представляється самому художнику. Адже це зовсім не одне і те ж. p> Якщо в цьому випадку зрозуміло реалізм з боку творчості, то така локалізація не має ніякого значення, бо в цьому сенсі всяка творчість реалістично, оскільки всякий художник хоче справити ілюзію дійсності і тому прагне представити свої образи найбільш "реалістичними" з його точки зору. p> Якщо Іванов і Полєнов проводять роки в Палестині, Золя подовгу живе в селі, в Лурді, у Римі і записує всякі дрібниці; якщо, подібно Флоберові і Гонкури, кожному романом Вальтера Скотта передувало уважне вивчення місцевості аж до хмар і подробиць флори, то це лише їх спосіб здаватися "Реалістичними", а зовсім не загальнообов'язковий спосіб досягнення "Реалізму". p> Якщо Вальтер Скотт досягає того, що і малоймовірні сцени стають вірогідними, то зовсім не науковою точністю, поширеною на самі дрібні аксесуари, бо, як справедливо зауважив Гюйо, деякі великі художники вміють викликати...
