і надзвичайно займали уми готичної епохи 94.
Метод пропорционирования не тільки обумовлював чітку, надзвичайно різноманітну і витончену зв'язок всіх архітектурних елементів готичного будівлі. Відповідністю архітектурних елементів забезпечувалася стабільність конструкції, її статика перебувала в прямій залежності від обраного рішення. Цей метод природно виник з самого процесу проектування та будівництва споруди. По самій своєю суттю він був пов'язаний з послідовністю будівельного процесу. Архітектурні форми соизмерялись і отримували остаточне співвідношення один з одним в ході зведення будівлі. При визначенні основних співвідношень у вертикальному розрізі будівлі виходили з співвідношень частин в плані. Використання геометричного методу було доведено в готичній архітектурі до логічного завершення. Основні виміри у спорудженні велися на основі єдиного методу тріангуляції або квадратури для всіх частин будівлі, що забезпечувало їх пропорційну координованість. Взаємозалежність архітектурних членів визначила тенденцію класичної французької готики, що отримала остаточне вираження в соборі Ам'єна, цього, за висловом Виолле-ле-Дюка, "Парфенона готики", з його "Ідеальним" готичним планом, в якому проведено з початку до кінця ідея чіткої пропорційної залежності частин. архітектурний готичний романський франція італійський
Однак на п рактіке слідування єдиним модулю без всяких відхилень здійснювалося далеко не завжди. Відомі випадки кількаразового зміни модуля в процесі будівництва і тим самим зміни пропорційного ладу. Кожен архітектор, який вносив свою лепту у зведення храму, здійснював і властиві його індивідуальним схильностям і таланту зміни і в характері пропорційних співвідношень, що не порушуючи стильової єдності споруди, але збагачуючи його своєрідністю індивідуального почерку своїй майстерні. Відхилення в проходженні єдиному модулю і обрану системі співвідношень були незначні, вони не вносили кардинальних змін у вигляд споруди, але, повідомляючи йому додаткові ритми, робили його ще більш багатоликим і збагачували його новими просторовими і ритмічними ефектами. Таким чином, проходження модулю не сковувало свободи готичного архітектора і його смаку до гри пропорційними співвідношеннями, але лише направляло її за певним руслу; йому слідували в основному, допускаючи відхилення, варіації і невеликі зміни.
Хоча використання методу пропорционирования було різним у різних спорудах, на різних будівельних майданчиках готичної Європи - від найпростіших і елементарних прийомів співвідношення основних частин архітектурної форми, до найскладнішої і найтоншої гри архітектурними елементами, геометричні методи розвивалися і удосконалювалися в межах єдиного підходу до побудови архітектурної форми та її розумінню, заснованому на закономірностях взаємопов'язаності частин.
Отже, геометричний метод. На чому він був заснований, і що собою представляв. p> Обраний архітектором модуль і "ключова" геометрична ф...
