х. Надалі перед слухачем проходить панорама війни, начебто записана випадковим свідком: чуються ридання струнних, шум і скрегіт, хаотичні фрагменти маршу і стогнуть фраз, що обриваються катастрофічними ударами. І лише після них звучить «музика світу» - протяжна мелодія, схожа на молитовне піснеспів. Всі проісходящїї сумбурно і уривчасто як в кошмарному сні, події відбуваються стрімко і незв'язно, і так само як у сні, все представляється майже реальним.
Сам Онеггер так пояснював назву своєї третьої «Літургійної» симфонії (1946). «Я назвав свою симфонію« Літургійної », хоча в ній немає ніякої теми з Грегоріанського співів. Я запозичив з літургії тільки тексти, які могли служити поясненням моїх задумів. Перша частина називається День гніву. Це вибух сил ненависті, які все нищать і не залишають нічого крім руїн і руйнувань. Друга - З глибини взиваю - це благання, звернена до вищій силі, якій здіймали руки, якою хочеш віддати все, що тільки збереглося чистого і благородного в глибині душі. Третя частина, «Даруй нам мир», описує невблаганне наростання поневолення людини, повну втрату ним свободи, що і змушує його кричати від розпачу. Моя симфонія завершується утопічним уявленням того, чим могли б бути життя в братерстві і любові ».
Квиток 12
1. Творча еволюція І. Стравінського
Стравінський Ігор Федорович (1882-1971), російський композитор. Пробував складати музику, не маючи спеціальної освіти, і лише в двадцятирічному віці почав брати уроки композиції у Римського-Корсакова. У 1905 опублікував симфонію, написану в академічному стилі. Під впливом Римського-Корсакова звернувся до російського музичного фольклору. Його перше велике твір, пронизаний національними мотивами, з'явилося після зустрічі з Сергієм Дягілєвим - прославленим балетним імпресаріо, що готував ряд спектаклів російського балету в Парижі. На його замовлення Стравінський написав одну з найблискучіших своїх партитур - балет по російській казці Жар-птиця (1910). Наступного року був завершений ще один балет - Петрушка, де в живих і достовірних образах відтворені картини російської масниці. Музична мова Жар-птиці та Петрушки ще зберігає зв'язок з колишньою традицією, але вже в третьому балеті - Весна священна (1913), дія якого відбувається в стародавній язичницької Русі, Стравінський пориває з музичною традицією, вільно використовуючи недозволені дисонанси і постійно мінливі ритми неймовірної складності . З тих пір ім'я Стравінського стало символом ультрасучасних тенденцій в музиці. Перед початком Першої світової війни композитор покинув Росію. До 1939 жив у Франції, потім оселився в США. Добровільне вигнання стало причиною поступового зникнення з музики Стравінського елементів російського фольклору. (Свадебка)
У більш пізніх творах вже простежується поворот до класицизму і релігійної тематики (балет Аполлон Мусагет 1927).
У цей же період композитор створює балети Пульчінелла 1920, на теми Перголезі) і Поцілунок феї (1928), на теми Чайковського. Найбільш повно художній аскетизм Стравінського проявився в Царя Едіпа 1927, опері-ораторії на латинський текст; скупими технічними засобами композитор досягає надзвичайного драматизму.
У 1951 Стравінський написав оперу Пригоди гульвіси, по серії повчальних гравюр Вільяма Хогарта - твір, який знаменує ще одну стилісти...
