юють потім ці дві системи співвідношень. Вони скоріше залишають семантичні питання для області інтуїтивних рішень.
Поняття кольорово-матеріал і кольорово-всет введене французькими колористами Фьясье і Ласс використовуються колористами та архітекторами в залежності від споруди, контексту і вимог доречності конкретної ситуації. Кольорово-матеріал - це використання природного кольору матеріалу не пропускає світло, в той час як кольорово-світло - відображення і прозорість.
Поява нових матеріалів штовхає архітекторів на створення нових форм, способів обробки комбінування матеріалів, на створення нових візуальних ефектів. У період хай-тека був зроблений ривок до освоєння «нових» матеріалів, в минулому абсолютно неможливих в поданні архітекторів для будівництва. Але через метафор проходив процес адаптації, ємства.
1.4 Естетика архітектурного напрямку хай-тек
Хай-тек - це естетизація технології, більше зобов'язана наперед заданому архітектурному поданням про неї, ніж її інженерної раціоналізації. Хоча в рамках хай-тека архітектор тісно співпрацює з інженером, цей напрямок, фактично лежить поза інженерної традиції як таке і має перш за все справа з експериментами в області технологічної образності.
Прямий передумовою виникнення хай-тека з'явився техницизм розвинувся в 1960-і роки XX століття паралельно з метаболізмом. Техніцизм - це напрямок, пов'язаний з естетизацією індустріальних об'єктів, зближується з дизайном. Хай-тек стало вищим проявом техніцизму.
Архітектори хай-тека часто розцінюють як першорядне проблему найбільш адекватного задоволення утилітарних вимог до будівлі, відносячи при цьому художньо-естетичні аспекти на другорядний план. Однак такі будівлі, як фабрика ІНМОС і лабораторія ПАТ, будівлі страхової компанії «Ллойд» і Гонконг - і - Шанхай банку говорять про зворотне. Як зазначав К. Девіс, архітектура ніколи не може бути задоволенням лише функціональних запитів, незважаючи на всі зусилля досягти цього. Найбільш типові будівлі хай-тека уособлюють і символізують технологію більшою мірою, ніж відображають ефективність і раціональність використаних прийомів. Прагматичні інженерні споруди 1960-х років Нормана Фостера і Річарда Роджерса придбали якість архітектури тільки з привнесенням в них художньо-естетичної якості.
Будівля хай-тека виглядають як машина. Воно саме по собі може не бути продуктом масового виробництва і не бути побудованим з типових компонентів заводського виготовлення, але воно виглядає таким. Воно може не бути мобільним або розрахованим на перекомпонування модулів, подібно орбітальним космічним станціям, але, як правило, складається з елементів, які явно показують, що будівля може бути добудовано або розібрано і перенесено.
У будівлі Центру Помпіду, наприклад, елементи каркаса підняті по периметру вище рівня даху, як би вказуючи на можливість продовження будівництва вгору, а в Сейнсбері-центрі, в Норвічі, що автоматично повертаються металеві елементи регулювання природного освітлення візуально і акустично створюють відчуття рухливості всієї будівлі. Крім того, використання в цій споруді нового ізоляційного матеріалу - неопрену - дозволили Н. Фостеру зробити будівлю трансформованим. У ньому передбачена можливість взаємозамінності блоків металевих і скляних панелей як на бічних фаса...
