дах, так і на даху. Однак, вигляд цієї будівлі мало співвідноситься з місцем свого розташування і призначення. Це характерна риса архітектури хай-тека - явне «випадання» з контексту. Однак якщо наша складна міська середу повинна говорити зрозуміло, то повинен бути використаний певний метод. Різні будівельні системи, нові матеріали, п'ять або ще більше панівних стилів - все це створює таке семантичне багатство, яке може викликати замішання.
Сьогодні щирість архітектора може вимірюватися його здатністю проектувати в безлічі стилів. Тому що результатом прихованого процесу перетворення репутації в товар в капіталістичному суспільстві є створення впізнаваного стилю еліти, архітекторів середнього класу; він тяжіє до однозначності в результаті жорсткої необхідності демонструвати постійність. Цей стиль без кінця повторює одну й ту ж геометрію, відірвану від більшості метафор, за винятком метафор машинних, він очищений від загальноприйнятого, від знаків, спільних для різних семиотически груп, відмінних від арітекторов. У зарождающемся суспільстві інформації тенденція на поліпшення очевидна: «в 1975 році ми маємо провідного сучасного архітектора, котрий використовує бріколаж як методу з'єднання, а іноді й спрессовиванія минулого з сьогоденням і створення сполучної ланки між цією основною антиномією: маса урбаністичної тканини і порожнеча громадського простору» , разом з тим, архітектори хай-тека замість звернення до минулого, звертаються до майбутнього, черпаючи звідти барвисті метафори техніки.
Однією з особливо важливих характеристик постмодернізму, яке знаходить своє відображення в стилі хай-тек є прагнення його до незвичайної метафізиці. Постмодерністський архітектор - а хай-тек по визначенню відноситься до неї - подібно художнику-сюрреаліста, кристалізує свій власний художній світ навколо можливих перебувають під рукою метафор. Метафізика виражається через будь-яку гаданої або явну метафору, яка позначена формою.
Можливо, через те, що метафора і символізм були придушені модернізмом, їх нова поява в період неустояної метафізики, обумовлено прагненням до сверхвиразітельності.
Одна з улюблених метафор хай-тека - метафора техніки.
Крім метафори техніки одним з прообразів для експериментів хай-тека стала оранжерея, метало-скляна оболонка функціонального простору. Такий прототип пов'язаний з асоціацією з «Кришталевим палацом» Пекстона, 1851 рік.
Будинки-оранжереї часто невеликі, мають швидше камерний, ніж монументальний масштаб, як невелике банківську будівлю в Чикаго, архітектори Ньюмен і Люстиг, 1980 рік. Використання прозорих склепінь і циліндричних обсягів доповнює в цих випадках вміст метафори асоціацією з фюзеляжем авіалайнера, і взагалі з сучасної транспортної архітектурою.
Архітектурна тема оранжерей - високого цілісного простору з верхнім світлом - дала основу для численних варіантів торгових і громадських центрів. Головне просторове ядро ??тут зазвичай сполучається з ярусами галерей, «етажерками» або боксами, де розташовуються функціональні осередки торговельних підприємств і розважальних установ. Тут в образі цілого домінує вже не скляний обсяг, а сталева клітка конструкцій, іноді поєднується з залізобетонним каркасом. Ця конструктивна структура зазвичай доповнюється «драматизувати» елементами інженерного обладнання. Такі, наприклад, Рейнб...
