ні ІСУ. Вдале поєднання цих компонентів, а також оригінальні елементи, придумані самими спортсменами, виконувані в різному темпі, рахунку і позиціях, визначатимуть складність короткого танцю. Сучасні правила змагань підкреслюють, що високої оцінки можуть бути удостоєні тільки гармонійні, добре збалансовані програми, в яких фігуристи демонструють майстерність володіння всім комплексом елементів свого виду фігурного катання.
. При роботі над коротким танцем необхідно надавати особливого значення стилю. Постава партнерів - одне з найважливіших, умов у роботі над стильовим рішенням танцю. Рух рук і тулуба, які підкреслюють ритм і характер музики, повинні також широко використовуватися в коротких танцях. Яскравим музичним акцентам має відповідати найбільш запам'ятовуючі руху та елементи. Це пожвавить танець і підкреслить його характер.
. За підсумками останніх змагань можна з упевненістю сказати, що коротка програма змогла об'єднати кращі сторони оригінального і обов'язкового танцю. Тому створюючи танець, слід звернути увагу не тільки на виконання запропонованих елементів, а й на художню сторону виконання. Хороша «скатанность» партнерів, зміна танцювальних позицій, синхронність виконання елементів і комбінацій, зміна темпу і швидкості ковзання, висока музикальність, легкість, артистичність - ось основа успішного короткого танцю.
. Не можна також забувати про таку чать короткого танцю, як обов'язковий танець. Він повинен відповідати всім технічним вимогам, але може в хореографічному плані обіграватися позиціями і хореографією рук. Дуже важливо щоб обов'язковий танець органічно підходив до інших елементів короткого танцю.
. При постановці короткого танцю необхідно уникати катання на двох ногах, стежити за равноценностью партій обох партнерів, приділяти увагу чергуванню кроків з різними по довжині і крутизні дугами, виконуваними з контрастними положеннями тіл партнерів. Однойменні елементи (підтримки, доріжки, спіралі і т. д.) доцільно використовувати рівномірно в різних частинах танцю. Найяскравіші комбінації необхідно намагатися виконувати в центральній частині катка. Чергуючи кроки, зв'язки і комбінації, необхідно стежити за чергуванням кроків, довгих і коротких дуг. Обмежити відкриті позиції, якщо це не пов'язано з акцентами, смисловими фразами і характером танцю. Пов'язані зі зміною музики переходи від однієї частини танцю до іншої повинні мати закінчений і оригінальний характер позицій і рухів.
Список використаної літератури
1. Абсалямова І. В. Столітня історія чемпіонатів світу з фігурного катання на коьках / І.В. Абсалямова.- М,: Фізкультура і спорт, 1999. - 254с.
. Абсалямова І. В. Фігурне катання на ковзанах: Навчальний посібник для заочного навчання інститутів фізичної культури / І.В. Абсалямова, Н.І. Ірошнікова - М.: ГЦОЛІФК, 1981. - 74 с.
. Белоусова Л.Є. Золоті ковзани з діамантами./Л.Є. Білоусова, О.А. Протопопов - М.: Фізкультура і спорт, 1971. - 254с
. Гуревич М.І.- Спортивні танці на льоду. Сучасна інтерпретація./М.І. Гуревич - Москва, 2006.
. Крилов А. А. Деякі проблеми психології спорту в сучасному світі / / Вісник Балтійської Педагогічної Академії. Вип. 14. - СПб., 1998.
. Додонов Б. І. Структура і динаміка мотивів діяльності / / Питання психології.- 1994. - № 4.
. Медведєва І. Структ...
