ва) виконана в стилі «ЛЮДОВИКА XYI», - стилю перехідного ВІД пишного БАРОКО до суворого класицизму. Ліва частина (колишній кабінет власника особняка) виконана в стилі пізнього класицизму - «ампір», в даному випадку це «ФРАНЦУЗЬКИЙ АМПИР» періоду імператора Наполеона Бонапарта.
Лівий камін в Ресторані виконаний у формі консолі. Сюжети його оформлення так само не випадкові і ретельно продумані. Мармурову важку плиту над каміном підтримують дві фігури давньогрецьких богині Кори - Персефони. Кора була одружена царем підземного царства Аїдом (він вже згадувався вище), тому обидві однакові статуї Кори поміщені саме вниз каміна, що ніби символізує їх приналежність до підземного царства. Поруч з ними змії - це символ вічності і постійного вмирання і народження, оновлення в природі (адже щороку змії скидають свої старі шкури і обростають такий же нової). Нагорі - два однакових канделябра - це давньоєгипетські богині - провісниці із сувоями - передбаченнями на грудях.
ХОЛЛ ПЕРЕД РЕСТОРАНОМ:
Оброблений дубовими панелями, які так само як і службові сходи з першого на другий і з другого на третій поверхи, виконані на відомого петербурзького меблевій фабриці німця Германа Вільгельма Бюхтгера (точніше в цей час - кінець XIX століття -вже його сина Гаральда Германовича, клеймо даної фірми виявлено при реставрації на десюдепорт над «скляної» дверима в ресторан). Стеля розписаний так званої альфрейная розписом, основні мотиви якої взяті з античності. Розпис стін службової драбини з другого на третій поверхи зроблена В.М. Ізмаіловіч в 1905 році.
ЗАЛ РЕСТОРАНУ
Так само передає атмосферу справжньої розкоші особняка Єлисєєвих: права частина залу до революції була приймальні господаря будинку, про що досі нагадують ліпні збереглися вензелі «Е» власників. Ліплення і білий мармуровий камін нагадує про епоху французького короля Людовика 16 кінця далекого 18 століття.
Ліва частина залу відтворює наступну епоху Франції та її багатої історії - епоху Наполеона Бонапарта і його завоювань («стиль імперії» - французький ампір). Звичайно, цікаві великі бронзові торшери з фігурами богинь Перемоги і Слави (вони абсолютно однакові), найбільший в особняку мармуровий камін з фігурками давньоєгипетських богинь - провісниць і давньоримськими родючості Кор - Персефона (внизу). Звичайно, не випадково саме в кабінеті С.П. Єлісєєва присутні багато скульптурних зображень Перемоги і Слави - крім торшерів є і старовинна люстра з 4-ма фігурками цих міфологічних персонажів, два бронзових золочених накамінних світильника - канделябра в правій частині Ресторану. Вони повинні були, відповідно античної традиції, супроводжувати постійно життя і діяльність торгово - фінансовий династії Єлисєєвих. Як показала історія роду до революції, це дійсно було так. Плафони на стелі як би «ілюструють» підприємницьку (боги торгівлі Меркурій і щасливої ??долі, удачі Фортуна, - вдала торгівля) і захоплення культурою, меценатство (бог - покровитель мистецтва Апполон і музи любовної поезії і музики Ерато і танцю Терпсихора). Ми знаємо, що майже вся «ермітажна» колекція скульптур французького скульптора Огюста Родена була придбана С.П. Єлісєєвим у Франції і націоналізована після революції.
ВЕЛИКИЙ ЗАЛ КАЗИНО (колишня Велика музична ЗАЛУ):
У даному залі проходили при Єлисєєвих самі пишні прийоми, концерти, музичні вечори, урочисті бали. Тому всі сюжети оформлення інтер'єрів тут - ліплення, різьблення на каміні, бронзові бра - канделябри, справжні бічні плафони мають сюжети, так чи інакше пов'язані з музикою, взагалі з культурою людства. Оформлений даний зал в стилі бароко.
Так в ліпленні на стінах між колонами, на каміні зображені античні і середньовічні музичні інструменти - це та ж флейта Пана, мандоліна, флейти звичайні, авлос (це давньогрецький духовий інструмент), бубон.
На мальовничих торцевих плафонах на стелі залу зображені два веселих свята - концерти, на яких танцюють і грають на музичних інструментах маленькі янголята - путті. А виліплені з гіпсу путті уособлюють інші жанри культури - літературу, науку. На стелі - охоронюваний державою значною плафон художника Владислава Матвійовича Ізмаіловіч «Новий соціалістичний побут» 1926 року.
Абсолютно унікальні кутові підлогові торшери - канделябри, виконані у Франції на найвідомішому заводі «Баккара» (відповідні клейма на них виявлені) і чотири бра - канделябра поруч з торцевими дзеркалами. Чотири ж кутових підстельових світильника виготовлені в надзвичайно модному тоді стилі модерну.
Раніше зал був двусветний. По периметру він ніби розширюється за допомогою 6-ти великих дзеркал, що збереглися з Єлисеївське часів і 3-х помилкових дверей.
Під килимом знаходиться реставрован...
