ковських живописців ратовавших за об'єднання і створення унікального товариства крім інших художників, є імена видатних майстрів, таких як Г. Г. Мясоєдов, В. Г. Перов, М. М. Ге, І. М. Крамськой, І. М. Прянишников, Ф. А. Васильєв, І. Є. Рєпін, І. І. Шишкін, А. К. Саврасов. Рік +1869 став знаковим для всієї російської культури, адже це рік заснування Товариства пересувних художніх виставок. Головним ініціатором створення Товариства, як уже зазначалося, був Мясоєдов. А ось безумовним двигуном, керівником і теоретиком був І. М. Крамськой. Говорячи про діяльність Товариства, слід підкреслити, що за своїми художніми поглядами, ідеології передвижники стали продовжувачами Петербурзької Артілі.
Перша виставка передвижників була організована 29 листопада 1871 і тривала по січень 1872 в Петербурзькій Академії мистецтв. На виставці були представлені твори абсолютно різних жанрів - портрет, пейзаж, історичний живопис і звичайно побутова. Стіни Академії прикрашали картини Перова «Риболов», Шишкіна «Ліс», Саврасова «Граки прилетіли», Ге «Петро I допитує царевича Олексія в Петергофі». Потім виставка була показана в Москві, в квітні-червні 1872 Покинувши стіни Московського училища живопису, скульптури та архітектури, полотна вирушили підкорювати Київ і Харків. Свідченням великого успіху експозиції є те, що її відвідало не мала кількість людей, а саме 30 000 глядачів стали очевидцями нового явища у світовій культурі.
Друга виставка картин передвижників була відкрита в Петербурзі 26 грудня 1872 Після столиці полотна побачили жителі: Риги, Вільно, Харкова, Одеси, Кишинева, Києва. Однією з сумних сторінок славетному літописі Товариства пересувних художніх виставок стала четверта виставка. Після неї з організації вийшов Василь Григорович Перов. У першу чергу це пов'язано з тим, що його наздогнав творчу кризу. Варто зауважити, що роботи показання Василем Григоровичем на четвертій виставці «Повернення з жнив» і пару етюдів отримали невтішний відгук П.М. Третьякова, який був украй здивований настільки слабкими по виконанню роботами іменитого майстра.
Успіхи Товариства не давали спокою Академії мистецтв, яка намагалася зберегти свій авторитет. До того ж експозиції передвижників користувалися більшою популярністю у публіки. Керівництво Академії в 1873 р навіть зробило спробу об'єднання академічних та пересувних виставок. У зв'язку з цим питанням в грудні 1873 великий князь Володимир проводить переговори з М.М. Ге, М.К. Клодт та ін. Підсумком переговорів стала згода передвижників провести свою виставку в Петербурзі одночасно з академічною, але за умови, що вони будуть розмішені в різних залах.
Пізніше надійшла пропозиція Академії про суміщення матеріальних інтересах із Товариством, тобто каса повинна була стати єдиною. У зв'язку з останньою пропозицією надійшла відмова передвижників. У відповідь на це Академія заборонила брати участь у пересувних виставках своїм пенсіонерам.
Багато цікавого у розвиток Товариства привнесли п'ята і шоста виставки. На шостий виставці були показані: «Протодиякон» Рєпіна, «Зустріч ікони» Савицького, «Ув'язнений» і «Кочегар» Ярошенко. З цього часу виставкова діяльність не обмежувалася межами Російської імперії. У 1878 р полотна передвижників побували на Паризькій виставці - це подія стала великим тріумфом для вітчизняного мистецтва. Тут серед багатьох робіт російських майстрів парижани побачили полотна Маковського «Крах банку» і Прянишникова «Жорстокі романси».
Слід зауважити, що протягом всього свого життя матеріальну підтримку художникам Товариства надавав П.М. Третьяков. Павло Михайлович купував роботи передвижників. Картини реалістів відбивали його розуміння мистецтва як форми покликаної оголювати соціальні протиріччя і показувати страждання людей. Русский меценат бачив сенс свого буття в тому, щоб зробити мистецтво доступним широким верствам суспільства. У зв'язку з цим видається не дивним, той чудовий факт, що 1892 Павло Михайлович Третьяков передав свою колекцію в дар місту Москві.
На рубежі 1890-х рр. творчість старших передвижників дрібніє і втрачає ту громадянськість, яка допомагала ранні створювати гостросоціальні твори. Не ухвалення старшим поколінням нових тенденцій мальовничих напрямків викликає конфлікт з представниками молодого покоління Товариства. Тепер ті, чий бунт привів до народження нового явища у світовій культурі, насаджують свої догми новому поколінню.
Рубіж ХІХ - ХХ ст. видався хоч і складним, суперечливим, але дуже цікавим і важливим для вітчизняної культури. З Товариством починають конкурувати створені на рубежі століть нові творчі спілки. Передвижники цього часу продовжували шукати нові шляхи для втілення своїх творчих задумів. Слід зазначити те, що діяльність Товариства пересувних художніх виставок в період з 1900-1910-ті р досліджена...
