Але ця крупинка була чисте золото і принесла потім великі плоди ». Подібно Гоголю, він став «родоначальником нового російського мистецтва», основоположником критичного реалізму в демократичній живопису. Продовжувачами критичного спрямування Федотова з'явилися художники-шістдесятники на чолі з Василем Григоровичем Пєровим.
Таким чином, завершуючи розгляд побутового живопису першій половині ХIХ ст. слід підкреслити, помітний вплив на її розвиток надали з одного боку, поява тенденції до створення реалістичних образів, з іншого помітні зміни в громадській думці Росії, на пробудження якої вплинули і перемога у Вітчизняній війні 1812 р і повстання декабристів. Не слід випускати з виду і прагнення передових верств російського суспільства позбавити Росію від уз кріпацтва. Все частіше в літературі стали з'являтися твори, які звертаються до життя простого люду.
Найбільш повно побутовий жанр був втілений у творчості А. Г. Венеціанова, В. А. Тропініна та П. А. Федотова. Порівняння їх робіт дозволяє простежити зміну одній тенденції інший, ідеалізація поступово замінюється реалізмом.
3. Зображення народу на вітчизняних полотнах другої половини ХІХ - н. ХХ ст
. 1 Зародження і розвиток руху передвижників
Осібно у всьому російською і навіть світовому мистецтві стоїть творчість передових художників належать до Товариства пересувних художніх виставок.
Появі передвижників передували такі важливі події в історії Росії, як підйом суспільної свідомості кінця 1850-х рр. і реформи Олександра II 1860-х рр. Складним з'явився для Росії і після реформений період, ще більше загострила соціальні протиріччя в суспільстві. У першу чергу це було викликано тим, що реформи, що носили половинний характер не могли сприяти значному поліпшенню життя селян.
У середині XIX ст. Академія мистецтв і раніше залишалася консервативним навчальним закладом. Система викладання була обтяжена застарілими нормами естетики, що не мали ніякого зв'язку з повсякденною дійсністю. За межами Академії залишалася і передова російська художня культура сприяла освіті. Від студентів, як і колись було потрібно слідування классицистическим зразкам, а свобода творчості всіляко припинялась. До цього часу відноситься початок формування національної школи реалістичного живопису. У першу чергу це пов'язано з тим, що молоді художники починають більш широко відображати життя простого народу в непростій пореформений період. Характерною рисою вітчизняного реалізму стала критична, соціальна спрямованість, яку обдаровані художники нещадно випліскували на полотна. Так, у слід за П.А. Федотовим вони стали показувати суспільне неблагополуччя, убогість існування, незаслужену скривдженість одних і розкіш за якою ховається самодурство і неуцтво інших. Прагнучи звільнитися від старих канонів Академії, найбільш наполегливі студенти, виступили проти того, щоб писати дипломну картину на сюжет з скандинавський міфології. Протест молодих художників увійшов в історію під назвою - «Бунт чотирнадцяти». Він носив яскравий демонстративний характер і був першим відкритим виступом проти догматів офіційного мистецтва. Чотирнадцять студентів хотіли, щоб сюжетами для їх робіт стала повсякденне життя російського народу, така близька і дорога серцю.
Появі Товариства пересувних художніх виставок передувала діяльність петербурзької Артілі вільних художників. Перша Артіль була створена в 1863 р, на чолі її стояв І.М. Крамськой. У наступному 1864 була заснована друга Артіль «Максимовська».
Столична, петербурзька Артіль художників володіла великою самостійністю і будувалася за принципом комуни. Художники, продаючи свої картини, заробляли на життя. Але незабаром ця творча комуна здала свої непохитні позиції і перетворилася на майстерню приймаючу приватні та казенні замовлення. Тим самим Артіль відмовилася від своїх високих, просвітницьких принципів і стала працювати лише над виконанням вигідних замовлень. Падінню творчих орієнтирів сприяв ще й догляд І.М. Крамського.
На зміну Артілі прийшло нове об'єднання живописців. Ініціатором його створення виступив Мясоєдов Григорій Григорович (1835-1911). Головним недоліком цього об'єднання була його нечисленність.
Тому художник з радістю підтримав ідею створення Товариства пересувних художніх виставок і взяв активну участь у формування його статуту.
Головна ідея створення об'єднання полягала в тому, щоб художники ним управляли самі, сполучною ланкою між живописцями мали виступати ідейні та творчі устремління. Матеріальному забезпеченню даного об'єднання повинна була сприяти продаж робіт майстрів - учасників. У 1869 р відбувається об'єднання московський групи художників та Санкт-Петербурзької Артілі. У числі мос...
