ився дуже вдало, і центр його становив рояль, на який спиралося рушницю, увінчане гілкою. Але, виявилося, що вбитий Рафаїл ні піаністом, а був віолончелістом. Пішов цілий ряд інших композицій, але свіжості і безпосередності першого відновити вже не вдалося. p> Два жіночих екслібриса, де Фаворський ще більше розширив арсенал своїх задумів - Кірі Миколаївні Папа-Афанасопуло любов до книги і науці намальована у вигляді надійного ковчега серед потопу життєвих негараздів.
Тетяні Сергіївні Модестовим дорого спогад Сергієва посада та колишньої Троїцької лаври, в екслібрисі відтворений мотив старого місцевого лубка. У гравюрного відношенні цьому останньому і єдино чисто пейзажному екслібрисі Фаворського помітний якийсь повернення до соковитих густим тонам її більш ранніх гравюр.
Висновок
Графічна мініатюра - невід'ємна частина світового мистецтва
Є область образотворчого мистецтва, яку не минув майже, що жоден серйозний гравюр - ні Альбрехт Дюрер, ні Франциско Гойя, ні російські майстри - Сомов, Остроумова-Лебедєва, Фаворський. А між тим, ця область гравюри, залишаючись маловідомою широкому загалу, високо цінять знавцями та колекціонерами. Це - екслібрис, невелика гравюра, особистий знак власника книги. Екслібрис аж ніяк не призначається для широкого розповсюдження. Їхній шлях короткий - від гравюра до замовника.
Екслібрис пройшов довгий шлях. Вони або надавали особисту характеристику власника бібліотеки і тоді в композицію включалося його портретне зображення, або визначали його смаки і схильності. Зміст екслібриса можна відносити і до бібліотеці і до її складу. Книжковий знак може мати так само геральдичний характер. Дуже часто гравюру доводилося враховувати прямі побажання і вказівки замовника. p> Форма книжкового знака приваблива для гравюра тим, що на дуже слабкий площині потрібно розмістити деколи досить складну композицію і дотепно скласти хитромудру алегорію.
Ім'я Фаворського в першу чергу пов'язано з гравюрою на дереві і з книжковими ілюстраціями. Фаворський - художник книги. Один з тих майстрів, які підняли техніку ксилографії після трьохсотлітнього її занепаду на рівень великого мистецтва. Він був головною фігурою в класичному напрямку російської післяреволюційної гравюри. Він намагався втілити основну ідею знака "строго і неупереджено ", пам'ятаючи про головне його значенні - характеризувати самого власника. Навчання Фаворського успадковувалися по-різному: одні більше прагнули наслідувати манері майстра, інші намагалися сприйняти сам його принцип його художньої системи. Його учні - Г.А.Ечіістов, М.І. Поляков, М.І.Піскарев, Л.А.Суворов, Г.А.Кравцов. p> У роботах Фаворського дивуєшся, наскільки змістовної може бути форма, наскільки виразною і гнучкою стає сама гравюрного техніка, якими високими і значними виявляються маленькі паперові листочки гравюр. Він порівнював книгу з архітектурою: він завжди прагнув будувати організм книги, як будівля, просторов...
