людські сподівання і прагнення, зрозумілі у всі часи. У людей же, які жили в умовах гонінь і утисків, використані композитором музичні тонкощі для передачі слова відчувалися особливо гостро.
При повній відсутності у творах Берда зовнішньої помітною виразності, все в них зсередини підпорядковане слову. Але зв'язок зі словом тут ніколи спеціально не підкреслюється. Усі прийоми як би завуальовані, намічені тонкими лініями, вони стають більш очевидними лише при детальному різнобічному аналізі мотетов. Отже, слову підпорядковане все, починаючи з глибинних пластів композиції (модус, фіналіс, вибір метра, каденції, манери контрапунктического письма) і закінчуючи вибором мелодійних попевок.
Головна особливість творчого методу Берда полягає в тому, що спочатку він вдумливо вникає в усі деталі тексту, ловлячи в словах прихований між рядками сенс, щоб потім передати його засобами музики. Композитор не раз говорив, що він складає свою музику вночі; і коли він розмірковує на «божественні теми» і всерйоз замислюється над словами, які збирається покласти на музику - до нього починають приходити (словами самого Берда, «вдаватися») музичні думки.
Сучасним виконавцям необхідно пам'ятати про те, яку роль у вокальних творах англійського композитора відіграє слово. Тому при виконанні його музики так важливо приділяти належну увагу артикуляції; важливо розуміти сенс кожного зі слів, переживати їх музичну виразність. Також хороші виконавці, безумовно, повинні знати історичний і культурний контекст, в якому створювалася музика Берда; це, безумовно, вплине на формування особливого ставлення до творінь композитора.
Вільям Берд не належить до числа тих художників Ренесансу, чиє ім'я, будучи відомим для сучасників, потім благополучно забувалося і чиї рукописні збірники поповнювали полки запорошених архівних фоліантів. У багатьох трактатах наступних поколінь ім'я Берда - майстри стародавньої поліфонії - не раз згадувалося. Його музика продовжувала звучати в Англії й за її межами. Традиція виконання його хорової музики збереглася в Британії і донині.
Все це говорить про те, що музика цього чудового англійського композитора носить позачасовий характер і володіє всіма властивостями музики, написаної рукою генія.
духовний піснеспів берд композитор
Список літератури
А. Електронні публікації нот «Духовних піснеспівів»:
# justify gt; Б. Музикознавчому та історична література:
1.Баранова Т. Перехід від середньовічної системи ладу до мажору і мінору в музичній теорії XVI - XVII століть//З історії зарубіжної музики. Вип. 4 lt; # justify gt; 11. Колокольникова Е. Музичне життя Вестмінстерського абатства епохи Бароко. М .: Московська державна консерваторія ім. П. І. Чайковського, 2007. 268 с.
12. Колокольникова Є. Придворна Королівська капела в Лондоні XVII століття.// Музикознавство. 2008. № 6. С. 10 - 16.
13. Кофанова Е. Томас Морлі і його трактат//Старовинна музика. 1998. № 2. С. 20 - 22.
. Крайнова. Загадки англійської In Nomine//Старовинна музика. 2004. № 3 - 4. С. 21 - 25.
. Лобанова М. Західноєвропейське музичне Бароко: проблеми естетики і поетики. М .: Музика, 1994. 320 с.
16. Лижов Г. Теоретичні проблеми мотетному композиції другої половини XVI століття (на прикладі Magnum opus musicum Орландо ді Лассо): дис.... Канд. мистецтвознавства: в 2 т. М .: МГК ім. П. І. Чайковського, 2003.
. Музична естетика західноєвропейського Середньовіччя та Відродження/Упоряд. В. П. Шестаков. М .: Музика, 1966. 572 с.
18.Сімакова Н. Вокальні жанри епохи Відродження. М .: Московська держ. конс. ім. П.І. Чайковського, 2 002 lt; # justify gt; 31. Kerman J. Byrd, William//The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. By Stanley Sadie). Vol. 4. L .: Macmillan Published Limited, 2001. P. 714 - 731.
32. Kerman J. Music and politics: the case of William Byrd (1540 - 1623)//Proceedings of the American Philosophical Society. Vol. 144. № 3 (2000). P. 275 - 287.
33. Kerman J. The Masses and Motets of William Byrd. Berkeley: University of California Press, 1981. 360 p.
. Kerman J. William Byrd: Catholic and Careerist//Lectures at the William Byrd festival (ed. By Turbet R.). Portland, 1998 - 2008. P. 75 - 83.
35. Mann A., Kennet Wilson J., Urquhart P. Canon (i)//The New Grove Dictionary of Music and Musicians (ed. By Stanley Sadie). Vol. 5. L .: Macmillan Published Limited, 2001. P. 1 - 6.
. Marth WP Grave and Merrie, Major and Minor: Expressive paradoxes in Byrd s Cantiones Sacrae, 1 589//Lectu...
