вропи в 1962 р. з черговою науковою розробкою для створення картин. Пристрій називалося "електрокулярний монокль" і дозволяло передавати зображення за допомогою телевізійного сигналу на телескопічну трубу і бачити як предмет, так і його оточення. Цей апарат, пояснював Далі, був відповіддю на його метод двоїстого образу і параноїдально - критичний метод, так як був покликаний допомогти розширити зір, у той час як інші для цього використовували наркотики.
Незрозуміло, чим це було викликано, проте параноїдально-критичний метод Далі знову з силою проявився в "Залізничній станції в Перпіньяні" (1965). Перпіньян - Перша залізнична станція у Франції відразу ж після перетину кордону Іспанії, тому вона має особливе символічне значення для художника як точка входу і виходу в інший світ. Але саме тут він одного разу зауважив, що "Коли Гала домовляється про доставку картин поїздом нам услід, мені приходять в голову самі незвичайні ідеї ".
У зображенні Дали цього важливого місця залізничний вокзал являє собою невизначене місце. Поїзд висить над порожнечею, в яку падає або вільно ширяє в ній безвесая фігура самого Далі з розкинутими руками перед примарною фігурою чоловіки. З кожного боку стоять чоловік і жінка з "Ангела" Мілле. Позаду них розташувалася інша парочка, об'єднана сексуальної темою. h2> Відродження Репрезентативного Мистецтва
"Залізнична станція ", значення якої було дуже важливим для Далі, так як в ній з'єднався символізм "Ангела" спільного життя з Галой і його глибока прихильність до рідних місць в Каталонії, стала каталізатором його творчості, плодом якого з'явилася амбітна "Ловля тунця" (1966-67), друге назва роботи "Данина належного Месонье".
Предмет "Ловля тунця" простий - рибалки, що ловлять тунця. Однак Далі використовував картину для створення нової основи в техніці письма, залишивши свій чіткий стиль епохи Відродження і змішавши Пуант-лізм, фавізм та іншу техніку з загальної, майже анархічною свободою мазків. Композиція складається з груп рибалок, оточуючих зграї тунця і вбивають цю рибу ножами, мечами, гарпунами та іншими пристосуваннями, що виражає жорстокість полювання. Цей момент часу, говорив художник, є місцем зустрічі кінцевого світу. Дали присвятив цю картину Месонье, так як, стверджував він, це було відродженням репрезентативного мистецтва.
Закінчивши цю роботу, на створення якої пішло близько двох років, Далі почав трудитися над іншою картиною: "Галюциногенний тореадор" (1968-70). Тут техніка двоїстого образу і параноїдально-критичний метод відродилися знову, але в нової, більш витонченою манері. Було відроджено багато традиційних для Далі символів, таких як Венера Мілоська, Гала, скелі Кадакеса і Далі-хлопчик у костюмі моряка (як він зобразив себе в "Привиді сексуальної привабливості "в 1932 році). Прихована фігура за Венерою Мілоської - це Мано-років, легендарний іспанський тореадор. Він же і мертвий брат Сальвадора - поет Лорка, і привид друзів, що залиши...
