ін відводив собі роль диригента всього цього грандіозного синтетичного акту, хоча не мав ні найменшого диригентського досвіду. p> Над деталями виконання В«Попереднього діїВ» Скрябін змушений був серйозно задуматися, оскільки здійснення цього задуму уявлялося значно реальнішим і близьким за часом у порівнянні з В«МістерієюВ». Він відмовився від думки про створення нових музичних інструментів, визнавши можливим обійтися в В«Попередньому діїВ» звичайним існуючим оркестровим апаратом. Однак треба було ще переучувати музикантів для виконання особливих прийомів гри, а головне, підготувати їх до того, що кожен оркестрант повинен бути В«учасником діїВ» і що від нього будуть потрібні особливі руху. Наприклад, скрипалі, уявляв собі Скрябін, повинні будуть грати, як би відчуваючи кожен звук, як би пестячи його. Не менш складним завданням було знайти відповідних виконавців-солістів. В«Попереднє діюВ» починалося проголошенням перших слів тексту, і слова ці повинні були звучати як оглушливий В«громовий вигук. У Скрябіна з'явилася думка про створення спеціальної школи для підготовки виконавців - учасників В«Попереднього діїВ», підготовки не тільки художньої, а й відповідної ідейної, В«духовноїВ»; сам він в цій школі буде проповідником і вчителем. Він вважав, що таку школу треба організувати за кордоном, краще всього в Англії (де мав особливо великий успіх В«ПрометейВ»). Там же, в Лондоні, Скрябін думав створити і спеціальне приміщення для виконання В«Попереднього діїВ». Останнє, на відміну від В«МістеріїВ», повинно було виконуватися не в В«храміВ», а в особливому залі з амфітеатром, що спускається сходами, на яких розташуються учасники в В«ієрархічномуВ» порядку - залежно від ступеня їх безпосередньої причетності до дії.
Так плани Скрябіна продовжували до нескінченності розширюватися в міру того, як він заглиблювався в практичні деталі їх здійснення, і він здавався іноді абсолютно розгубленим від достатку цих деталей. Поки що найближчою реальним завданням був твір віршованого тексту В«Попереднього діїВ». Почасти композитор використав зроблені ним раніше начерки тексту для В«МістеріїВ», але в основному віршована основа В«ДіїВ» повинна бути принципово новою. Вивчаючи віршовану техніку символістської поезії, Скрябін захоплювався можливістю застосування різноманітних оригінальних ритмів, асонансів, В«звукового інструментуванняВ», навіть нових словотворень. Все це приваблювало його як засобу створення і в тексті тих В«нових відчуттівВ», які він знаходив у музиці. p> Для музики Скрябіна, як і для поезії символістів, характерний варіаційний принцип розвитку. Даний на початку поетичний образ висвітлюється з різних сторін, грає різними гранями, але до кінця твору не змінює свого основного виразник-ного вигляду. Розви-нення спрямоване не до зміни або ж становленню образу, але до його поступового розкриття. p> Образно-смислові обрамлення типові й для пізніх творів Скрябіна. Дев'ята і Десята сонати завершуються проведеннями початкових тим...
