, максимально наближеними до їх першим появам, а у висновку Другий прелюдії несподівано виникає провідна інтонація з Першої прелюдії, і, таким чином, від-ходить об'єднання двох контрастних п'єс. Зазначені про-рамленія мають двоякий сенс. З од-ної боку, вони В«замикаютьВ» форму, але з іншого - віз-обертання початковій теми в кінці твору саме В«раз-животієВ» її, як ніби відкриває чергове коло вариа-цій - у відповідності зі скрябинской ідеєю безперервний-щегося руху , вічного В«достіганія без досягненняВ» [23].
Для зближення літературних і музичних жанрів символісти вибирали різні шляхи. Прикладом тому може служити А. Білий і його че-тире В«СимфоніїВ»: форма кожної з них будувалася за законами музичних композицій. Симво-листи інтенсивно відроджували такі поетичні форми як сонет [24], балада [25], рондо [26], канцона [27]. Багато хто з них здавна утвердилися в якості музичних жанрів. Але головне те, що музикальність символістських творів позначилася в тяжінні до панування певного настрою, ство-ваемого звучанням словесної мови. p> Властива російському літературному символізму НЕ-визначеність, багатозначність образів проступає і в скрябинской тематики; причому в пізній творчості ком-позитора таких багатозначних тим стає все більше і більше. В останніх творах Скрябіна на смі-ну трьом образним сферам зрілого періоду приходить конт-раст двох станів: вибухової, полум'яної енергії і за-гадочной, таємничої статики, що бере початок саме в В«абстрактнихВ», багатозначних темах. Посилення мелодійної та ритмічної В«нейтральностіВ» народжує нове для музики Скрябіна якість: нерухомий-ність, заціпеніння. І якщо активні пориви, В«спалахиВ» у пізніх творах компози-тора асоціюються з символікою вогню, то в Прелюдії, початкових темах Восьмий і Дев'ятої сонат, у Другій та Четвертої прелюдіях Прогліо-дивает щось незмінне, позбавлене життєвої сили, заворожуюче страшне, назавжди зупинене . Ефект магічного заклинання часто досягався благо-даруючи особливої вЂ‹вЂ‹виразності повторюваних звуків і зву-кових комплексів. p> Поетична мова символістів також рясніє повтору-ми. Сам принцип повторності не новий: він вухо-дит корінням в традиції стародавніх епічних жанрів; але у творчості символістів повторність знайшла новий сенс, близький Скрябінські: повторення окремих звуків, слів, фраз, пропозицій нагнітають настрій, зачаровують і В«гіпнотизуютьВ» читача і слухача.
Інша особливість, яка проявилася і в музиці Скрябіна і в поезії російських символістів, - отри-вістость, імпульсивність, завдяки яким порушується плавне протягом висловлювання. Характерний для зрілого Скрябіна відмова від протяжних тим, перевагу повто-ряющіхся, коротких, щодо замкнутих лейтмотивів, а також часте зіставлення контрастних елементів у тематичних комплексах - все це зумовило переривчасте розвиток музики. p> Зусилля символістів, спрямовані на поглиблення музи-кальності поетичного мовлення, втілилися в плавному звучанні віршованих будів-чек, зачаровують своєю с...
