рата старшого вінець». Тут описується блиск всій сніжної сім'ї Альп в променях ранкової зорі. Ці дві частини складаються з ряду епізодів образотворчого характеру. Ці картини і звуки природи змальовані яскраво, опукло, барвистими гармоніями, виразною мелодією, колоритом різних тональностей, найтоншої нюансировкой. Розмір? протягом усього твору не змінюється. Композитор використовує різноманітний темп, включаючи агогику, багатий гармонійно мову, широкий діапазон партій, різноманітний тональний план і змішану фактуру для максимально яскравого розкриття образу, продиктованого літературним текстом.
Ще один приклад пейзажної лірики Павла Чеснокова - хор «Яблуня». Це твір написано для жіночого хору з супроводом в 3-хчастной формі, з властивим композитору супутня літературному тексту. Склад фактури: мелодико-гармонічний. Тут, для посилення контрасту середній частині по відношенню до двох крайніх, Павло Чесноков вводить елементи хроматичної гами, яка допомагає майже зримо відчути всю міць розігралася бурі. Така глибина і чуйність композитора очевидно пов'язана з тим, що природа у вірші Сергія Потресова, автора слів «Яблуні» - це той же світ людей, їх взаємовідносин. І «олюднюючи» образи природи поет, а разом з ним і композитор зробили «Яблуню» ще ближче, змушуючи переживати за яблуню, як за живого людини.
Як і багатьом іншим творам Павла Чеснокова, особливо світської тематики, «яблуню» властива досить різноманітна гамма виразних засобів, покликаних передати всю глибину і повноту змісту літературного тексту.
Найчастіше Павло Чесноков пише шестиголосною партитуру (два сопрано, альт, тенор і два баса), але взагалі кількість голосів та їх комбінації у нього безперервно змінюються як протягом одного хору, так і в цілих групах творів у зв'язку з їх жанром. Так, наприклад, хорова інструментування обробок народних пісень суттєво відрізняється від інструментування оригінальних творів композитора. Типовою рисою цих партитур є їх «двухголосное четирехголосіе», тобто фактичне двухголосие з дублюванням сопрано тенорами і альтів басами (іноді в подібних хорах зустрічається аналогічне «трехголосное шестіголосіе»), наприклад як в обробці «Лучінушку і дубинушка»: «Е-ех, е-ех, дубинушка, ухнем! ».
Сергій Танєєв - великий російський композитор, який писав хорову музику виключно світського змісту. Його хорова пейзажна лірика охоплює багато життєві теми: від передачі через образи природи роздумів про сенс життя до розкриття глибоких філософських і етичних проблем. Відмінними рисами хорів пейзажної лірики Сергія Танєєва є класична основа, на якій композитор грунтується у своїх творах: це і використання класичних форм (сонатное алегро, соната, Тричастинні з контрастними середніми розділами), і повсюдне використання поліфонії, близької Йогану Баху; а також завжди філософське переосмислення тексту, завжди інтелектуалізм. Сергій Танєєв не сліпо слід літературному тексту, але, переосмислюючи його, стає композитором-інтерпретатором задуму поетичного тексту.
Віктор Калинников - видатний російський композитор, яскравий представник «композиторів-хоровиків», що є також педагогом, диригентом, громадським діячем. Пейзажна лірика Віктора Калинникова - це завжди багаті засобами виразності, яскраві по способам втілення поетичного тексту твору. Композитор завжди чуйний до поетичному тексту, тому хор для нього - це засіб втілення задум...
