я образи двох дійових осіб, а й засобами діалогу намічається наступний етап у розвитку драми. Про це, зокрема, свідчить різне трактування репризи в темах матері і дочки. Перша звучить більш схвильовано, тривожно - прохання матері стають наполегливіше, гаряче. Друга, навпаки, набуває впевнений, майже радісний характер: дочка не слухається порад матері, з непереборною силою її тягне на озеро. Третій розділ рондо - динамізувати рефрен (Allegro vivo) - складається з двох частин. Перша (поліфонічне розвиток ключового мотиву першої теми Водяного, варіювати проведення третьої теми) малює катастрофу. Друга - кульмінація розділу - торжество володаря підводного царства. У цей момент проходить фанфарна тема труб і тромбонів, в якої впізнається сильно змінена мелодія дівчини.
У другому епізоді рондо (Andante mesto come prima) теж дві частини. Зосереджено-стримана, тужлива музика першої частини висловлює самотність і глухе відчай дружини Водяного і відтворює похмуру атмосферу підводного царства. Перша тема цієї частини - сумна, хроматически спадна - сповнена стриманою скорботи. Похмурий тональний (сі мінор) та тембрових колорит (кларнети і альти в низькому регістрі), тиха динаміка (рр), протяжно-монотонне супровід і чіткий пунктирний ритм надають їй характер похоронного маршу. Друга тема - ланцюг альтерірованних акордів на тлі ключового мотиву Водяного - символізує холодний морок підводного стихії. Контраст до цих тем утворює колискова (Un poco lento e molto tranquillo). Її співає молода дружина Водяного своєму синові. Плавні спадні інтонації теми добре передають емоційний зміст тексту. Над її плавною, спокійною мелодією Дворжак написав слова Ербена: "Баю, баю, мій крихітка".
Друга частина (Andante. Tempo I) побудована в основному як інструментальний діалог. Образ водяного, розсердженого піснею дружини (Вона співає про свою загублену життя), Дворжак малює за допомогою його лейтмотиву, даного в різних метроритмических, ладогармоніческого і фактурних перетвореннях і нової теми, в якій втілені інтонації розмовної мови. Це - інтонація питання ("що ти співаєш, дружина моя?") І його гнівний наказ замовкнути. Початок цієї теми Дворжак доручив "Старечому-буркотливим" Фагот (два фагота в терцію) і валторн (Спадні наказові ходи). p> лагідні дружину Водяного, перестерігає чоловіка і благала відпустити її до матері, характеризує дві теми. Перша - з м'якими сповіщають оборотами - звучить в теплому тембрі валторни. Особливості її мелодійного складу - опевание тоніки, повторність з рисами варіантності, зі спокійним ритмічним малюнком (рівне рух восьмими). Друга, яка є безпосереднім продовженням першої, має ще більш ясно виражений речетатівно-декламаційний склад. Побудована на інтонаціях прохання, поступенное висхідний рух з гострим затриманням до квінті доминантсептакорду, в експресивних голосах скрипки. Схвильований діалог закінчується грізно-величним звучанням лейтмотиву Водяного в сі мажорі: він погоджується відпустити дружину. ...
