ь у свою мову міру і кількість, недостававшие йому на початку. Чим сильніше і багатшою стає його думка, тим мова його рітмованнее і музичнішими. Рівним чином, якщо б можливо було вловити і записати полум'яну промову закоханого, ми відкрили б у ній теж щось на кшталт правильного хитання маятника або руху хвиль, ліричні станси в грубих начерках ".
63. Петров Д. К. Нотатки з історії староіспанському комедії. СПб. , 1907. С. 255. p> 64. Там же. С. 171-172. p> 65. Там же. С. 242. p> 66. Раніше подібне ж подив виникло у автора також щодо Сервантеса: "Чому Сервантес, цей великий изобразитель національного життя в романі, в драматичній поезії був теж (як Куева, Віруес) прихильником класичних тенденцій? "(Петров Д. К. Нариси побутового театру Лопе де Веги. СПб. , 1901. С. 457. ) Питання дійсно цікавий і абсолютно неминучий, якщо вважати Сервантеса "Реалістом". p> 67. Петров Д. К. Нариси побутового театру Лопе де Веги. СПб. , 1901. С. 168. p> 68. Веселовський А. Н. Російська книга про Лопе де Вега (рецензія)// Журнал Міністерства народної освіти. 1901. С. 211-212. p> 69. Ніцше Ф. Походження трагедії. СПб. , 1900. С. 84. p> 70. Редін Є. К. Історія мистецтва і росіяни художні давнини. Харків, 1902. С. 11. p> 71. Боборикін В. Європейський роман у XIX ст. СПб. , 1900. С. 440-441. p> 72. Тіандер К. Морфологія роману// Питання теорії та психології творчості. СПб. , 1910. Т. II. Ч. 7. С. 255-256. p> 73. Анічков Є. В. Реалізм і нові віяння. СПб. , 1910. С. 67. p> 74. Там же. С. 33-34. br>
