його лінію в російській літературі. Такі великі художники слова, як Короленко, Чехов, Бунін, Паустовський, спираючись на тургеневскую поетику, збагатили російську літературну мову новими засобами образності, в числі яких чималу роль грали лексика і фразеологія, мелодика і ритміка.
Цю наступність класиків ще належить вивчати, як літературознавцям, так і лінгвістам" [59, с. 57].
4. Жанрова своєрідність прози І.С. Тургенєва
А. В.Чічеріна цікавить жанрова специфіка творів Тургенєва. Він зазначає: «Хоча сам Тургенєв в листах постійно називав» Дворянське гніздо « або »Напередодні« то повістю, то великою повістю, в усій його творчості дуже виразні протиставлення нарису, оповідання, повісті та роману. Нариси - »Льгов«, »Ліс і степ«, »Поїздка в Поліссі«- Це художні твори, в яких живі враження від людей і природи не призводять до створення сюжету. Перехід від нарису до розповіді відбувається в кристалізації сюжету. »Бежін луг« має ті ж ознаки нарису, що і »Льгов«. Але довгі блукання мисливця нарощують очікування. Зустріч з хлопчиками, Стерегуще табун, не просто »нарисова«, а зустріч »сюжетна", роздільна очікування читача. Їхні розповіді-сюжети другого плану, майстерно, поетично завершальні будова ускладненого або загального сюжету. Тому й характери хлопчиків набувають не тільки соціальну , але і закінчену індивідуальну забарвлення. Тому й мисливець з його трепетною чуйністю на дитячі переживання, на жваве дитяче слово сприймається особливо співчутливо і повно.
Повісті Тургенєва гостросюжетні. В основі кожної з них - одна подія, яка розпадається на багато епізодів, що утворюють цю подію. Подвійний сюжет «Весняних вод», «Першої любові» чи не порушує цілісності та єдності події. Воно до кінця тільки і розкривається в цьому подвійному сюжеті. У «Весняних водах» обидва сюжету відкриті, дані однаково крупним планом. У «Першої любові» другий сюжет замаскований, потайний. Але в обох випадках на гострому перетині сюжетів твориться трагізм повісті. Соціальний критицизм повістей часто дуже гострий, весь у створених автором типах. Соціальний критицизм романів, крім того, і в проблемах, вирішення яких дається всім строєм образів сюжету.
Проростання повести в роман так само можна угледіти, як і кристалізацію в нарисі розповіді. Спробуйте ізолювати основний крупний план першого тургеневского роману. Рудін з'являється в садибі Ласунской. Всі зачаровані, особливо Наталя. Вона готова на рішучий крок, але ... сцена у Авдюхина ставка. Неспроможність мнимого героя, розрив. Це була б повість. Композиція ускладнюється: розповідь Лежнева про Рудине, про Покорського, потім: «Минуло близько двох років ...», «Минуло ще кілька років ...», і, нарешті, пізніше додавання: «У спекотний полудень 26 Червень 1848, в Парижі ... »Щоразу в далеко минає перспективі, з різних сторін досліджується, зондується той же характер. І виявляється, це не прибудови, це і є, всі разом, будівля не повести, а вкрай стисненого сконцентрованого роману ... Тургенєв, в першому ж своєму романі, досягає дивовижної природності, різноманіття, різнобічної окреслення характерів.
Композиційна розгалуженість роману, в порівнянні з повістю, викликана істотними причинами. У романі образи основних персонажів проблемні, містять ключ для розуміння історії суспільства. Розгалуженість роману - це проникнення в т...
