лося, що він пише не маслом, а аквареллю. Так, С. В. Протопопов висновок:" Уникаючи, як правило, яскравих, різких фарб, художник прагне вловити ледь помітні відтінки, миттєві переливи півтонів. Забарвлення предметів у нього обумовлена ??їх власним кольором, кольором сусідніх предметів, прозорістю повітря, трепетного игрою світлотіні . Він тонко передає колірні співвідношення, взаємодії фарб.
Але йому претят фальшивий блиск і красивість, коли «яскравість фарб і різкість ліній тільки дражнять, - а за описами немає нічого ...» [55, с. 187]. Ще А. Григор'єв писав, що Тургенєв «ловить відтінки тонкі, стежить природу в тонких її явища». Він показує окремий листок на блакитному клаптику прозорого неба. Читач ясно бачить, як півколо місяця «блищав золотом крізь чорну сітку плакучою берези»; «Зірки зникали в якомусь світлому димі»; Рейн лежав «весь срібний, між зеленими берегами, в одному місці він горів багряним золотом заходу». Дивний по простоті й виразності уривок з нарису «Живі мощі»: «... як було добре на вільному повітрі, під ясним небом, де тріпотіли жайворонки, звідки сипався срібний бісер їх дзвінких голосів. На крилах своїх вони напевно забрали краплі роси, і пісні їх здавалися зарошеними росою ».
Для Ф. М. Достоєвського характерні «суворі рембрандтівської фарби» з переважанням темних, холодних тонів. У Тургенєва - переважно райдужний, оптимістичний колорит зі світлими, теплими тонами. У його малюнку немає різких контрастів. Саме такі тонкі поєднання і переливи барв відповідали художній системі, воссоздающей мінливу «злобу дня», її протиріччя, відображені в індивідуальних долях героїв" .
3.9.4 Поетичність прози
Г. А. Бялий відзначає поетичність тургенєвській прози. «Протягом усієї своєї творчості, - пише він, - Тургенєв свідомо зближав прозу з поезією, встановлював рівновагу між ними. Його позиція в питанні про співвідношення вірша і прози помітно відмінна від пушкінської. Як Пушкін прагнув відокремити прозу від вірша, знайти для прози свої закони, затвердити в прозі »принадність оголеною простоти«, звільнити її від ліризму і зробити знаряддям логічної думки, - так Тургенєв прагнув до зворотного: до прози, що володіє всіма можливостями поетичного мовлення, до прози гармонійно впорядкованої, ліричної, що з'єднує в собі точність логічної думки зі складністю поетичного настрою, - словом, він прагнув, в кінцевому рахунку, до віршів у прозі. У розходженні співвідношення вірша і прози у Пушкіна і Тургенєва виявилося відмінність етапів російської літературної мови. Пушкін створював новий літературна мова, дбав про кристалізації його елементів; Тургенєв розпоряджався всіма багатствами, придбаними в результаті пушкінської реформи, упорядковував і оформляв їх; він не наслідував Пушкіна, а розвивав його досягнення » [8, с. 242].
Дуже вірно сказано було у А. Г. Цейтлина про вибір слова, про стійкою силі слова, про наскрізний поетичної термінології в прозі Тургенєва [77, с. 125]. І дуже тонко М. А. Шелякін відчув і показав стилістичну роль частинок (ж, так, то, а, і ...), які надають особливу природність і, як живий подих, зігрівають мова персонажів і автора [85, с. 89].
П. Г. Пустовойт укладає про мову Тургенєва:" Тургеневский внесок у розвиток російської літературної мови був не тільки високо оцінений, а й творчо використаний письменниками, що продовжили ...
