| | | Борі немає хорів круглі колони несуть | | | | Тонкі цегляні склепіння перекриття. Со- | | | | Бор здивував сучасників видатними | | | | Художніми якостями: висотою, | | | | Світлістю, звонностью і простий- | | | | Раннством. | | |-Благова | У 1484-1489 - псковські майстри постро | | | Щенскій | або в Московському Кремлі Благовіщенський | | | Собор | Собор-палацову церква великого князя. | | | 1484 - | Це храми, підняті на високий цокольний | | | 1489 | поверх-подклет і оточені відкритої галері- | | | | Їй. Аркатурно-колончатий пояс на їх фа- | | |-Церква | садах і апсидах-дань володимирській тра- | | | Різполо-| діціі. Благовіщенський собор, який змінив | | | Вання | стару споруду 14 століття, був первона- | | | 1484 - | чально триголовим і зберігав хори, свя- | | | 1486гг. | Занние з палацом, який представляв собою | | | | Складний комплекс дерев'яних і кам'яних | | | | Палат. Від палацу зберігся корпус Гра- | | | 1487 - | Новіта палати (1487-1491; зодчі Марко | | | 1491г | Фрязіно і П'єтро Антоніо Соларі). Це бо- | | | Гранова-| льшое зал площею близько 500 квадратних | | | Тая впала | метрів при висоті більше 9 метрів, пере- | | | Та | критий чотирма склепіннями, що сходяться в | | | | Центрі залу на одному стовпі. | IX.Жіво | 1.Жіво | а) Твер-| Російське мистецтво другої половини | Пись | Пісний | ська | XIV-XVвв. сприйняло і розвинуло далі | | Школи | | художню культуру Давньої Русі. | | | | Своя живописна школа складалася в | | | | Твері, де живопис прагнула більше до | | | | Новгородським зразкам, ніж до Московс- | | | | Кім. | | | | | | | Б) Новгороду | Високого розвитку досягла в другій | | | Родская | половині XIV-XVвв. і новгородська жи- | | | | Вопісь, яка спиралася на міцні тради- | | | | Ції і використала досягнення віза- | | | | Тійского мистецтва. У живописі Новгороду | | | | Роду XIVв. склався новий стиль. У | | | | Новгородських фресках цього часу на | | | | Зміну важкуватим, приосадкуватим фігурам | | | | Прийшли вузькі, | | | | Витягнуті зображення людей, багат- | | | | Лойна композиції; живопис став бо- | | | | Леї мініатюрної, витонченої, збагатилася | | | | Кольорова гама. | | | | | | 2.Работа | а) розпис-| Чудовим художником кінця XIV ст. | | Феофана | сі в цер | був знаменитий Феофан Грек, який приїхав | | Грека. | Кви Спа-| на Русь з Константинополя. Принісши | | | Са на | кращі традиції візантійського искусії- | | | Ільїну | тва, Феофан Грек органічно поєднав | | | | Їх з російським мистецтвом, ставши крупней- | | | | Шим майстром російського живопису і вніс | | | | Великий внесок в її ідейно-художній- | | | | Ве розвиток. Феофан працював у Новгороду | | | | Роді і Москві. | | | | У Новгороді збереглися рукописи Фе- | | | | Офон Грека в церкві Спаса на Ільїна. | | |-Трійця | Він втілював у своїх фрескових розписах | | | | Високу натхненність людини, сі- | | |-Фігура | лу внутрішньої емоційності; страст- | | | Макарія | ную влю до піднесеного і прекрасного | | | Егіпедс-| духовному стану ...
