tify"> Подібним чином градуюється і шкала емоційних оцінок середовищних компонентів, хоча тут «чуттєві» категорії не завжди збігаються з показниками рухливості - занадто сильно впливає на емоційний образ предметної форми її конфігурація, забарвлення і т.п. Але в цілому чим жорсткіше, консервативним місце даного компонента в средовом комплексі, тим більше «заспокійливу» вплив робить він на вигляд середовища, і навпаки, рухливі, «вільні» предмети і речі знімають з образу риси стійкості, монументальності. Хоча вони ж - роблять середовище декоративніше, привабливіше.
Нарешті, той же розподіл ролей помітно і при формально-композиційному аналізі середовищної структури: зазвичай її більш стійкі елементи стають головним в інтер'єрної композиції, а рухливі доданки задовольняються положенням «асистентів» стабільного ядра.
Такі ж висновки можна зробити, звернувшись до іншого крилу рівнів середовища проживання-містобудівній. Незважаючи на багаторазове збільшення розмірів середовищної системи, типологія форм її устаткування і наповнення підкоряється тим же критеріям «участі» у справі формування якостей середовища: постійні форми входять до складу просторових чинників проектування, рухливі визначають пластику, фактуру і адаптаційні можливості середовищної ситуації. Хоча розміри об'єктів міського середовища накладають свій відбиток на ці закономірності.
Тут загальна картина фактично розчленовується на гігантську «ємність», утворену великими масивами будівель і зелені, і заповнює її в рівні землі шар дизайнерського оснащення, машин і людей, що насичує середу життєвим змістом, тобто міський інтер'єр завідомо має два «несоедіняемих» масштабних рівня. Крім того, змінюється точка відліку масштабних і емоційних конструкцій - порівнюються вони не з «мірою всіх речей» людиною, а з більш великими елементами середовища: машинами, деревами, кіосками і т.д. При цьому з сприйняття міського простору практично зникає важлива навіть для грандіозних інтер'єрів компонента речового наповнення - книги, посуд, прикмети вуличного побуту. Тут вони відіграють активну роль тільки при безпосередньому контакті з ближніми планами.
Однак ці відмінності не змінюють принципу: обладнання і наповнення в середовищі розрізняються не стільки призначенням, скільки показниками властивостей стабільності та рухливості, які визначають їх здатність вступати в ті чи інші просторові комбінації і між собою, і з вихідною просторової основою. Комбінації, що створюють - масштабом, ступенем мобільності, прийомом з'єднання з архітектурними обставинами - емоційно-художній клімат середовищних комплексів.
Цікаво, що інші характеристики елементів оснащення середовища подібними «пространствоформірующімі» властивостями не володіють: ні колір, ні особливості конфігурації, ні фактура поверхні не існують як незмінна з початку проектування даність, але майже завжди залежать від волі і дій дизайнера. Тому тільки класифікація за ознакою «стабільний - рухливе» дозволяє доцільно регламентувати проектний процес - відповідно до неї архітектор-дизайнер може зосередитися на вирішенні своїх специфічних завдання, передаючи розробку власне обладнання «чистим» дизайнерам, або підбираючи те, що йому потрібно для формування середовища по каталогах спеціалізованих фірм-виготовлювачів.
1.5.3 Функціональна орієнтація житло...
