бе всю увагу глядача.
Третя і четверта групи - «стаціонарні» і «переносні» елементи оснащення інтер'єру - дуже схожі на трансформуються декорації та інші способи оформлення вистави: змінюють вид сцени пересувні візки, сценічне коло, «підйоми» додаткових завіс, розсувні куліси і т.д. Надзвичайно ефектна для реалізації дії, ця група пристроїв і прийомів найчастіше розвиває естетичні концепції, закладені організацією попередніх постановочних рівнів.
Нарешті п'ята група, мобільне предметне наповнення - відверто грає роль «реквізиту» театральної дії, забезпечуючи виразність і точність подачі нюансів поведінки і подробиць характеру діючих на сцені осіб. Художня самостійність цієї групи засобів обмежена, вони підтримують естетику більш великих елементів. Але не виключено, що автор інтер'єру навмисне залишить тут тільки «чисте» предметне наповнення, зосередивши на ньому свої інтереси. І тоді властивості «фактури» інтер'єрної майданчики - а саме цей шар організації середовища уособлює предметний комплекс - стає головніший її просторових тектонічних особливостей.
Особлива роль трьох останніх груп средового обладнання в справі «театралізації» емоційного клімату середовища підкреслюється ще однією обставиною - їх відносної недовговічністю, і візуальної, і фактичної. Як правило, ці елементи архітектурних і міських інтер'єрів активно і постійно переробляються, замінюються користувачами середовища: через моральну або фізичної амортизації, зміни поглядів суспільства, появи технічних нововведень, просто з примхи. Тим більше що саме ці групи - в набагато більшому ступені, ніж «стабільні»- Дозволяють проводити над собою найризикованіші естетичні експерименти. Їх відносна дешевизна не лякає експериментаторів серйозними витратами, а безумовна яскравість, несподіванка і виразність можливих художніх результатів (як і їх швидкоплинність) повністю виправдовують проведення найепатажніших втручань в стан средового «консенсусу».
Сказане як би ненавмисно залишає за рамками аналізу найважливішу, визначальну частину вистави - дійових осіб. Акторів, а якщо мова йде про середовище - її глядачів і користувачів. Тоді як насправді ні театру, ні середовища не існує без них, як з позицій включеності актора і споживача у створення емоційно-художнього клімату спектаклі або інтер'єру, так і через їх прямого впливу на вигляд «видовища»- Костюмами, поведінкою, комбінацією угруповань навколо «декорацій» або «обстановки».
Поляризація середовищних компонентів за ознакою «стабільності» і «мобільності» позначається на їх розмірах, термінах амортизації та інших фізичних характеристиках, що вже важливо для проектувальника.
Має ця система сенс і з деяких чисто художницьких позицій. Наприклад, гнучке використання всієї гами габаритів «стабільного» і «мобільного» обладнання допомагає цілеспрямовано формувати масштабність інтер'єру. Бо чим «неподвижнее» дана форма наповнення, тим ближче вона щодо масштабного впливу до великих членениям простору. Чим динамічніше її статус, тим частіше вона уособлює мікромасштабах, розвиваючі враження від великих компонентів середовища. А свідоме виключення з теоретично можливою палітри масштабів інтер'єру будь-якого з рівнів - великого «стабільного», середнього «стаціонарного», подрібненого «мобільного» нижнього - підсилює потрібні автору масштабні відчуття.
