сурмач - картинно підпершись рукою в бік: щоб більше повітря взяти в груди і зберегти стійкість (а варто-то - відразу на двох стільцях) - старається. Бюст Сталіна-то у всіх цих безглуздостях замішаний лише побічно ».
Таким чином, соц-арт періоду еміграції грунтується не на безпосередньому зіткненні з ідеологічним матеріалом, а на ностальгії, дистанціювання і прагненні перетворити радянську іконографію в алегорію.
Тепер звернемося до іншої роботи тандему «Komar and Melamid» під назвою «У дитинстві я одного разу бачив Сталіна» («Очима з дитинства») 1981-1982рр. (Див. Додаток 2, іл. № 11), прообразом якої є соцреалістична картина Дмитра Мочальскій 1949 року «Вони бачили Сталіна», пізніше перейменованої в «Після демонстрації» (див. Додаток 2, іл. № 12).
Ця картина До & М могла бути проаналізована нами і в главі про Сталіна, але у зв'язку з деякими особливостями композиції більш доречно її буде розглянути зараз. На полотні зображений від'їжджаючий на чорній машині Сталін, «в чорноту небуття вождь озирається в палаюче пекельним світлом віконечко». Він виглядає з-за «кольору кривавої водички» фіранки і немов вдивляється в глядача. «А раптом разом з музами і він, глядач, до Сталіна потягнеться? Адже Сталін - не особистість, Сталін - поняття ... ». У чому ж полягає іронія даної композиції? Ось що пише з цього приводу один художників відомий критик І. Бакштейн: «... По суті справи, всі наші однолітки хоча б одного разу бачили Йосипа Віссаріоновича, неважливо - у сні або в небі, на величезному портреті, піднятому на аеростатах над Москвою і освяченому сотнями прожекторів ». Назва роботи Комара і Меламіда тільки підтверджує це спільне для дітей тих років спогад. Фігура Вождя для них виступає свого роду маркером даного періоду, нав'язливим чином, таємничим і магічним «грізним зоровим табу».
Композиція роботи гранично проста і лаконічна - тут використані ті ж прийоми, що і в роботах з міфічними образами, аналізованими в першому розділі: потік світла, виривали головного героя з темряви (як на картинах Караваджо), класична художня поза впівоберта у Вождя, трохи недбала, але величава. Рама урядового ЗІЛа немов вікно в історичний період, головним персонажем якого, огорнутим таємницею і міфом, з'явився сам Сталін. Напружений суворий погляд Вождя стежить за кожним, смотрящим на картину До & М. Тут Сталін - образ держави жорсткої цензури, репресій і тиску, в особі його голови.
Це твір має багато спільного з композицією ікони. Тут центром роботи є не «божественний образ» Вождя, нав'язливий і постійно вислизає зі свідомості («від'їжджаючий на машині»), а сам дивиться на нього глядач, в даному випадку дитина, в якого так пильно вдивляється товариш Сталін.
В ностальгії художників за минулим, оповита міфами і двозначністю, вчувається сумнів і скептицизм. Творча позиція - «все в минулому» - це спроба зупинити час, покласти край постійній грі з історією.
Таким чином, в даному розділі ми проаналізували дві роботи із серії Комара і Меламіда «Ностальгічний соцреалізм»: «Подвійний автопортрет у вигляді піонерів» (у порівнянні з його прототипом - «Подвійним автопортретом» 1972 р.) і «В дитинстві я одного разу бачив Сталіна». Сюжети розглянутих картин дуже подібні з темою першого розділу цієї глави («Образ Сталіна»), проте, різниця в тому, що тут образ Вождя...
