>. Типова, здійснювана шляхом створення та випуску уніфікованих рядів однорідних виробів, з базовими моделями і модифікаціями, або за допомогою типорозмірний рядів;
. Межтіповая, що досягається шляхом створення та застосування в різнорідних виробах одних і тих же уніфікованих елементів (агрегатів, вузлів і деталей). Межтіповая уніфікація пов'язана з просторовою перемпановкой однорідного або різнорідного складу уніфікованих елементів, тобто агрегатуванням.
Метод агрегатування дозволяє представити все різноманіття конструкторів лише в трьох його формах, як типорозмірний (розмірно-подібний) конструктор, базово - модифікаційний конструктор і агрегатний (модульний) конструктор, в яких всі їх елементи - конструктивні визначені за складом і номенклатурі і являють собою своєрідні мінімальні набори.В агрегатному конструкторі (який може бути і модульним) всі його конструктивні мають уніфіковану взаємозв'язок за своїми основними параметрами, лінійним розмірам і геометричній формі. Модульність конструктора припускає створення і використання його елементів, розміри яких свя зани єдиним розмірним модулем, як своєрідних вихідних будівельних конструктивних модулів.
Практика показує, що складність завдань, що вирішуються дизайнером в умовах уніфікації та агрегатування, змінюється при переході від менш складних до більш складних функціональних рішень дизайн - об'єкта. Для зручності проектування та враховуючи ступінь складності завдань, всі елементи уніфікованої сукупності вироби необхідно розташовувати ієрархічно, у вигляді ряду рівнів. З точки зору методики проектування, розчленовування будь-якої складної системи на елементи, розташовувані по рівнях, дозволяє вести її проектування послідовно-паралельно з урахуванням співпідпорядкованості і взаємозумовленості рівнів, виконати всі елементи такої системи в єдиному стилі і максимально їх уніфікувати.
2.3 Значення архетипів у проектуванні
У свідомості кожної сучасної людини, крім суто раціональних структур, міститься також шар? індивідуального несвідомого ?. Його складають забуті враження життя, витіснені з активної пам'яті страхи, знову занурилися в підсвідомість. К. Г. Юнг показав, що всі перераховані нижче явища мають під собою одну й ту ж природу, один споконвічно образний символічна мова людської уяви:
дійшов до нас архаїчний міф;
творча фантазія сучасного художника;
абсолютно несвідоме фантазування у сновидіннях;
метафоричне поетичне висловлювання.
Дизайнер, наступний середовищного підходу, задумуючи майбутній об'єкт, моделює насамперед? средовую атмосферу ?, яку намеривается створити проектними засобами. Він навмисно та направлено формує емоційно-психічний стан, який предметно-просторова середу повинна буде викликати у зануреного в неї суб'єкта. Маючи уявлення про особливості средового сприйняття, про відмінність його від переважно раціонального, критичного, на яке звично орієнтоване традиційне проектування, дизайнер може запланувати і задати в проекті зміст і силу такого впливу.
міфологеми прийнято називати вихідні моделі окремих подій і явищ, зафіксовані в міфологіях багатьох народів, моделі, з якими можна типологічно співвіднести подібні події та явища життя. Існують міфологеми стійких типів людської поведінки, міфологеми повторюваних в літературі персонажів і т. Д. Міфологеми - вихідні моделі самих різних життєвих ситуацій, преподані в концентрованій образній формі. Міфи містять велику кількість таких моделей, вони ж у багатьох випадках виявляються і моделями средового поведінки як дій, значною мірою пов'язаних з несвідомими реакціями. На підставі культурологічних досліджень можна зробити наступні висновки:
. Якщо міфи мають сенс, то він визначений не окремими елементами, що входять до їх складу, а тим способом, яким ці елементи комбінуються.
. Міф є явище мовного порядку, він є складовою частиною мови;
тим не менш, мова в тому вигляді, в якому він використовується міфом, виявляє специфічні властивості.
. Ці специфічні властивості розташовуються на більш високому рівні, ніж звичайний рівень мовних виразів, інакше кажучи, ці властивості мають більш складну природу, ніж властивості мовних висловлювань будь-якого іншого типу.
Просторові образи-символи. До просторових образам-символів відносяться такі образи, як Шлях, Горизонталь, Вертикаль, Поворот, Розвилка, Вхід (Арка), Поріг, Міст та ін.
Вхід, Арка. Будь-яким способом оформлений Вхід знаменує собою початок Шляху, надзвичайно важливого для міфопоетичної моделі світу образу-символу. Вхід в яке-небудь значуще для розповіді простір завжд...
