а поривчастість, схвильована пристрасність), підкреслене загальної мінорній забарвленням. Тональний план I частини своєрідний: побічна тема викладена не в звичному для класичної сонати паралельному мажорі, а в мінорній тональності III ступеня - у es-moll Таким чином, зіставляються дві мінорні тональності на відстані малої терції. Експозицію завершує мажорний варіант головної теми в
заключній партії. Це світла кульмінація, до якої спрямовано весь розвиток. Розробка зберігає принцип діалогічних контрастів - основний її розділ будується на протиставленні головної теми і теми вступу (її ліричного, В«молящегоВ» варіанту). Монолітності розробки сприяє єдина ритмічна пульсація (з головної теми). Цей "вируючий" ритм не дає ослабнути енергії руху ні на мить.
Остання конфліктна ситуація виникає в коді, коли ще раз стикається тема Grave і головна тема Allegro. У цьому заключному діалозі "останнє слово" залишається за героїчною головною, що звучить беззастережно ствердно. II частина, Adagio cantabile (As-dur), одна з найпрекрасніших повільних частин Бетховена. Її музика, лірико-філософського складу, сприймається як осмислення подій I частини, як необхідний момент самозаглиблення, внутрішньої зосередженості. Перше, що приковує увагу в цьому Adagio - особлива співучість музичної тканини, майже органна повнота звучання. Кожен звук мелодії є акордовим: звідси особлива значущість кожного інтонаційного повороту. Тема позбавлена ​​«зітханьВ» (затримань), орнаментальних прикрас, в ній підкреслена сувора, мужня простота. Особливу врівноваженість Adagio надає форма рондо з двома епізодами. Епізоди контрастують і рефрену, і один одному. У першому епізоді (f-moll) лірика стає більш відкритою. Розсувається діапазон, мелодія збагачується пісенними інтонаціями. Другий епізод (as-moll) відрізняється більшою схвильованістю, драматизмом. У його основі - напружений діалог в "глибокому" мінорі, що приводить до кульмінації всієї частини. Фінал сонати, пов'язаний з I частиною бунтівним, поривчастим тоном і інтонаційним спорідненістю (пор. гл. п. фіналу і п. п . I частини), в цілому стримує драматизм сонатного Allegro. Його характер більш об'єктивний, у ньому більше народності, жанровости (танцювальний відтінок у головній темі). Отже, трагедія В«рокуВ» дозволяється в В«ПатетичноїВ» в оптимістичному ключі.
Квиток 21
1. Вокальна творчість Баха-новаторство в цій області. Багато писав вокальної музики. Кантати В«ВеликодняВ», і В«ВиборнаВ» написані в Арнштадте і Мюльхаузені. У Лейпцигу найбільш творчий підйом, досяг повного творчого підйому, у вокальній музиці розкрив свій талант. Написані при-я на духовні теми., Т.к. положення церковного музиканта зобов'язувало. В якості кантора школи св. Хоми. З духовним текстом він працював і як людина віруюча, воцерковлений, і як великий художник, що збирає всі елементи твору в ціннісному рівновазі. Зрілі вокальні при-я - це синтез усього найкращого, що було досягнуто муз. мистецтвом попередніх часів. Стра ? сти за Матфеєм ? ю В»і сі мінорна мсса вінчають творчість Баха. Масштаби при-ий грандіозні. Потужні виконавські склади: три хори, два оркестри, два органи, солісти вокалісти та інструменталісти. створене в 1727-1729 роках. Повна назва: Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. В«Стра ? сти за Матфеєм ? юВ» - музичний твір, яке присвячене Страстям Христовим і передає текст глав 26 і 27 Євангелія від Матвія у вигляді зачитування речитативом біблійного тексту, з включенням арій, хорів і хоралів . Призначається, як правило, для виконання у Велику п'ятницю на Страсному тижні. Пристрасті (від лат. Passio - страждання), або Пассіон, є одними з найбільш масштабних вокальних творів Баха і складаються з 78 музичних номерів, у тому числі речитативів (вокальна музична форма, яка не підпорядкована симетричних ритму, рід співучого розмови, включаючи читання Євангелія співуче ), арій, хоралів і хорів. Загальна тривалість звучання - близько 3 годин. Ідея - самопожертва, любов до людей, смерть, як подвиг, співчуття до страждань людини. Оповідання тексту Євангелія виповнюється тенором (високий чоловічий співочий голос. Робочий діапазон: до малої - до-ре другої октави) В«ЄвангелістаВ» у формі сухого речитативу у супроводі генерал-баса (В«ba...
