л прелюдій і фуг, відомий під назвою В«Добре темперований клавірВ», справедливо вважається одним з вищих досягнень музичного мистецтва. Створюючи його, Бах ставив перед собою цілком певну мету - ознайомити грають на клавірі з усіма 24 мажорними і мінорними тональностями (багато тональності з великою кількістю ключових знаків в той час не були у вжитку). Він хотів показати безсумнівна перевага нової темперованої налаштування клавішних інструментів перед загальноприйнятим у давнину натуральним строєм. Найвідоміше клавирное твір Баха - Добре темперований клавір (Das Wohltemperierte Clavier), цикл, що містить 48 прелюдій і фуг, по дві для кожної мінорній і мажорній тональності. Вираз В«добре темперованийВ» відноситься до нового принципу налаштування клавішних інструментів, при якому октава ділиться на 12 рівних в акустичному сенсі частин - півтонів. Успіх першого тому цього зібрання (24 прелюдії і фуги у всіх тональностях) спонукав композитора до створення другого такого ж томи. Бахом написані також цикли клавірних п'єс, вигаданих за моделями поширених танців тієї епохи - 6 Англійських і 6 Французьких сюїт; ще 6 партит були опубліковані між 1726 і 1731 під назвою Клавірні вправи (Clavierbung). У другу частину Вправ увійшли ще одна партита і блискучий Італійський концерт, в якому поєднуються стилістичні риси клавірних жанрів і жанру концерту для клавіру з оркестром. Серію клавирная вправ завершують що з'явилися в 1742 Гольдберг-варіації - Арія і тридцять варіацій, написані для учня Баха І.Г. Гольдберга. Точніше, цикл був написаний для одного з шанувальників Баха - графа Кайзерлінга, російського посла в Дрездені: Кайзерлинг важко хворів, страждав безсонням і часто просив Гольдберга вночі грати для нього бахівські п'єси. Твори для скрипки та віолончелі соло. У своїх 3 партити і 3 сонатах для скрипки соло великий майстер поліфонії ставить перед собою майже нездійсненне завдання - написати чотириголосний фугу для сольного струнного інструменту, нехтуючи всіма технічними обмеженнями, що накладаються самою природою інструменту. Вершина бахівського величі, прекрасний плід його натхнення - знаменита чакона (з партити № 2), цикл варіацій для скрипки, який біограф Баха Ф. Шпітта характеризує як В«торжество духу над матерієюВ». Настільки ж прекрасні 6 сюїт для віолончелі соло.
2. Бетховен Фортепіанна творчість. Соната № 8, названа Бетховеном В«Великий патетичноїВ», стала вершиною його раннього сонатного творчості. У порівнянні з першими драматичними сонатами (№ 1 і № 5), в В«ПатетичноїВ» поглиблюється зміст, з'являються трагічні мотиви, посилюється мужнє, героїчний початок, загострюються контрасти при внутрішній монолітності форми. Але головна особливість В«ПатетичноїВ», створеної в період захоплення Глюком, це її підкреслена театральність . Немов персонажі драми стикаються в боротьбі контрастні образи I-ї частини, своїм походженням пов'язані з класичною трагедією, основна ідея сонати - ідея боротьби людини з долею, типова для музичного театру XVIII століття. Улюблений бетховенський прийом діалогічних контрастів в В«ПатетичноїВ» поданий особливо крупним планом - як контраст повільного трагедійного вступу (Grave) і бурхливого, пристрасного, напруженого сонатного Allegro, повного гострої, кипучої, що не затихаючої ні на мить боротьби. У вступі чується невблаганний В«глас доліВ». До його музиці Бетховен повертається двічі - на початку розробки і перед кодою, підкреслюючи гостроту конфлікту. При цьому образна еволюція теми спрямована на посилення в ній почуття трагічної безвиході, втомленого знемоги (порівняти 1 і 3 проведення теми). Крім того, матеріал вступу розвивається в самій розробці, вступаючи в діалог з головною темою сонатного allegro.
В«ПатетичнаВ» соната сповнена не тільки В«зовнішніхВ», а й внутрішніх контрастів. Найбільш яскравий приклад - діалог лірично-скорботних і похмурих, наказових інтонацій у самому вступі. Він сприймається як безпосереднє зіткнення людини з фатальними силами, аналогічне сцені Орфея з Фурією в опері Глюка: людська благання протиставляється невблаганності рока. Дуже яскраво проявляється в В«ПатетичноїВ» принцип похідного контрасту. Інтонаційно-ритмічне зерно, закладене в темі вступу, росте в темі головної партії allegro, далі в побічної, а потім ці інтонації проникають у фінал. Головна тема (c-moll) має героїчний характер. В її основі - висхідний рух за гамою гармонічного мінору, загостреної вступним тоном до субдомінанті. У лірично-скорботної побічної темі переважають спадаючі терції і секунди з Морденте на сильних частках. При яскраво вираженому контрасті тим виявляється їх інтонаційне і образне спорідненість (спрямованість, бурхлив...
