я представленими практично всі основні типи російського життя, хоча і не в тому співвідношенні, яке вони мали в дійсності. Створені ним характери дають більш повне, глибоке і різнобічне уявлення про російського життя, ніж сюжети і конфлікти його творів.
. Тургенєв не дає оцінку своїм героям, для нього не має значення згоду або незгоду з думками і поведінкою персонажа, у відкритому їм новому типі людей його займає і захоплює цілісність, внутрішня зібраність цього явища. У цьому художня об'єктивність Тургенєва, його поетична правда - поєднання об'єктивної дійсності і не залежної від волі автора життя його розуму і серця. Тільки з того, що автор бачить, народжується його образ, з образу виходить ідея. Ні в якому разі не навпаки.
. Стиль Тургенєва діалогічний. У ньому - постійна оглядка автора на самого себе, сумнів у сказаному ним слові, він тому і воліє говорити не від себе, а від оповідача в повістях, від особи героїв у романах, розцінюючи всяке слово як характерне, а не як істинне слово.
. Будова образу в повістях і романах Тургенєва засноване на статичному і динамічному портреті, на живої мови, діалогічного, монологічного, внутрішньої мови, на зображенні людини в дії, причому кульмінаційний пункт оповіді зазвичай збігається зі осередком самого людського життя.
. Портрет у Тургенєва розвивається в напрямку все більшої концентрації і зрощення з іншими засобами характеристики, внаслідок чого він набуває вигляду нарису-портрета. Процес же психічного життя відтворюється послідовним поруч подібних нарисів-портретів.
. Тургенєв рідко вживає один епітет, і найбільш характерний для його стилю багатоскладний (як мінімум подвійний) епітет або епітет з переходом однієї ознаки в інший (переливчастий). У епітеті або в їх поєднанні нерідко буває така сила, що вони вбирають у себе цілий характер або, в концентрованому вигляді, - ідею твору в цілому.
. У Тургенєва любовне і життєво-конкретне почуття природи, вміння розуміти її і в цілому і особливо в її індивідуальних проявах. У природі Тургенєв бачить хаотичну боротьбу радісного і скорботного, потворного і прекрасного, безглуздого і розумного.
. Тургенєв впивається поезією часу. У мерехтінні часу, в самому цьому плині вічно струмуючого, вічно що обривається і в пам'яті перебуває часу позначається щось поетичне і прекрасне. У фіналі тургеневских романів і повістей відступ у часі дає автору ту ясність погляду, то очищене неупередженість, яка представляє і характери і події в абсолютно новому їхньому вигляді.
Список використаних джерел
. Тургенєв І. С. Повне зібрання творів і листів у 30 т. Твори Т.1-10.М., 1978-1982.
. Тургенєв І. С. Зібрання творів у 12 т. М., 1975-1979.
. Тургенєв І. С. Повне зібрання творів і листів у 28 т. Твори Т.1-15.М.-Л, 1961-1968.
. Алексєєв М. П. Тургенєв - пропагандист російської літератури на Заході / / Праці відділу нової російської літератури АН СРСР. Т.1 М.-Л., 1948. С.39-81.
. Афанасьєв В. В., Боголєпов П. К. Стежка до Тургенєва. М., 1983.
. Батюто А. І. Творчість І. С.Тургенєва і критико-естетична думка його часу. Л., 1990.
. Бібліографія про І. С.Тургенєва 1918-1967. Л., 1970.
. Бялий Г. А. Російський реалізм. Від Тургенєва до Чехова. Л., 1990.
. Бялий Г...
