тив без негативу, де абсолютно відсутній драматизм кіноісторій. Світлий настрій без сюжетних конфліктів і гостроти діалогів - «німа» пластика - стає основною лінією постановочної фотографії Епохи. Це не умисне прикрашання і пригладжування: можна говорити тільки про обмеженість презентаційного жанру. Намічається вибудувана візуальна ланцюжок: драматична трилогія Актана Абдикаликова - втішні соціальні ролики - пластичний міф від Еркіна Болжурова.
Закінчений втілення позитивних тез знайдено в плакаті «Келечегін Кенен Болсун!» (Широкій дороги в майбутнє!). Автор ідеї - Актан Абдикаликов, дизайнер - Еміль Тілеке, фото - Еркін Болжуров. Тут стикуються дві тенденції. З одного боку - ми бачимо схему рекламних стандартів: використовується образ дитини, зворушливо розв'язані шнурки, придуманий надихаючий текст-гасло. Але схема повинна набути «плоть і кров». І без конкретної роботи (не на самому проекті, а до цього) багатьох художників, фотографів, режисерів, що вибудовують цільну міфологічну ланцюжок, зробити це неможливо.
Приклад візуального міфу - це фотографія на тему фільму «Майма», яка стане мало не афішних чином фільму, але насправді навіть віддалено не передає ні ідеї кінотвору, ні сенсу мізансцени. На фотографії ми бачимо крутого рокера - у фільмі це підліток-інтроверт; ззаду сидить вірна подружка - насправді випадкова попутниця; вони їдуть до нової успішного життя - в мізансцені досвідчена жінка мастурбує хлопчика.
Цікаво порівняти фотографії Еркіна Болжурова, ескізи до фільму і кадри з самого фільму «Майма». Режисер Актан Абдикаликов запросив попрацювати як художників відомих живописців Еркіна Салієва і Жилкичі Жакипова. Постановочний процес, кухня творчості фільму може стати об'єктом серйозного дослідження. Тут можна тільки привести ілюстрації і вказати на різницю підходів в градації: живопис - фото - фільм. У фільмі відсутній простір ескізів і ліричність фотографій. Роботи художників і фотографа таять у собі іншу сюжетну основу, нехай і не нову, яка не була реалізована в кінотворі. Фільм прагнув бути жорсткішим; можливо, це був невиправданий хід.
Репортажне фото як соціальний проект
Події 24 березня, та й вся попередня історія політичного протистояння давали багатющий матеріал для фотозйомок в жанрі публіцистики. Сума цікавих результатів створила в пострадянському культурному просторі республіки соціальне фотомистецтво. Особливо помітні роботи таких фотографів, як Сагин Аільчіев, Еркін Болжуров, Ніна Горшкова, Алімжан Жоробаев, В'ячеслав Оселедко, Володимир Пирогов, Ігор Сапожников, Олександр Федоров. Серед численних удач виділяється успіх Володимира Пирогова. У 2003 році він стає лауреатом WorldPressPhoto за репортажну фотографію про мітинг.
Влада веде себе коректно і не хоче конфліктів, але мітингувальників така ситуація вже не влаштовує. Чому? Питання за межами роботи. Але, здається, тут пластика вхопила непередаване в логіці слів точне відчуття. Пошук і рух, труднощі розвитку і легкість конфлікту, безвихідь трагікомічній ситуації і є передбачення: дуже коректні міліціонери - занадто непохитний старий.
Репортажна фотографія в роки незалежності бурхливо розвивається, неупереджено фіксуючи візуальне оточення. Можна сказати, саме тут був створений зведений портрет Епохи. Є маса прикладів, коли майстер долає байдужість техніки,...
